القصة

ماكس ايستمان


ولد ماكس إيستمان في كانانديغوا عام 1883. كان والديه ، صموئيل إيستمان وآنيس فورد ، قساوسة في الكنيسة. في عام 1889 كانت والدته من أوائل النساء اللائي تم تعيينهن وزيرة. تخرج ايستمان من كلية ويليامز عام 1905 وبعد ذلك درس الفلسفة مع جون ديوي في جامعة كولومبيا.

جادلت باربرا جيلب: "لقد نشأ إيستمان ، وهو ابن لوزراء تجمعيين من شمال ولاية نيويورك ، في جو من العقلية الليبرالية ؛ حيث وجدت أمًا كانت أول امرأة تُرسم وزيرة تجمعية في ولاية نيويورك ، كما وجد إيستمان هو نفسه تمامًا في المنزل تعاطفًا مع المدافعين عن حقوق المرأة وحركات الإصلاح الاجتماعي الأخرى في ذلك الوقت ".

في عام 1907 ، انتقل إيستمان إلى مدينة نيويورك ، واستقر في قرية غرينتش مع شقيقته كريستال إيستمان. بعد ذلك بوقت قصير ، التقى إيستمان مع إيدا راوه. وفقًا لـ William L. O'Neill: "Ida Rauh ، امرأة يهودية جميلة وذكية ذات دخل خاص ، كان ماكس إيستمان يعرفها منذ قدومه إلى نيويورك لأول مرة. كانت تتمرد على أسرتها البرجوازية وشرحت له الصراع الطبقي من الواضح أنه أصبح اشتراكيًا ". تم إقناع إيستمان بالانضمام إلى رابطة الرجال من أجل حق المرأة في التصويت.

تزوج الزوجان في 4 مايو 1911 في باترسون ، نيو جيرسي. وأشار لاحقًا إلى أنه استيقظ في صباح اليوم التالي وهو يشعر بالرعب: "لقد فقدت ، في زواجي من إيدا ، فرحتي غير المنطقية في الحياة". مؤلف الرومانسية الأخيرة (1978) ، جادل: "على عكس والدته وأخته الحنون ، لم تكن إيدا أبدًا من يغمر الناس ، حتى زوجها ، بالمجاملات والاهتمام. ومع ذلك ، كانت هذه ضرورية لرفاهية ماكس. لقد أُعطيت فترات من التراخي والتراخي. لذلك لم يستطع ضخ الحيوية في أعصاب ماكس الضعيفة كما كان يعتقد أنه ضروري ".

تعرف سيدني هوك على إيستمان خلال هذه الفترة. وتذكر لاحقًا: "كان ماكس إيستمان أمريكيًا أصيلًا ، ومتعاطفًا مع المتمردين العظماء في الماضي الأمريكي ، ومستقلًا فكريًا ، ومنجذبًا إلى الاشتراكية غير العقائدية على أسس رحمة وليست اقتصادية ، وكان مؤيدًا متحمسًا لحقوق المرأة في وقت كان فيه الأمر خطيرًا. من أجل أن تُعرف المرأة بأنها نسوية ، ومدافعة عن نشر المعلومات حول تحديد النسل ، ومدافعة عن الحب الحر والزواج المفتوح ، ورائدة في مجال الحريات المدنية ، ومتقبلة للأفكار الجديدة في كل مجال تقريبًا. قاتل ماكس إيستمان في قضايا جيدة أكثر من أي رجل أو امرأة من جيله تقريبًا ، ومع ذلك لم يكن بأي حال من الأحوال راديكاليًا أدبيًا بحتًا - أحد أولئك الذين يتباهون بأفكارهم الراديكالية ولكنهم لم يقتربوا أبدًا من أي نشاط سياسي. سعيًا وراء أفكاره الراديكالية. لقد تحلى أكثر من مرة بالشجاعة للوقوف في وجه الغوغاء الغاضبين ".

اكتسب إيستمان سمعة طيبة كصحفي بارز وفي عام 1912 تمت دعوته ليصبح محررًا في المجلة اليسارية ، الجماهير. نظمت مثل التعاونية ، شارك الفنانون والكتاب الذين ساهموا في المجلة في إدارتها. من الكتاب والفنانين الراديكاليين الآخرين الذين انضموا إلى الفريق فلويد ديل ، جون ريد ، ويليام والينج ، كريستال إيستمان ، شيروود أندرسون ، كارل ساندبرج ، أبتون سينكلير ، أرتورو جيوفانيتي ، مايكل جولد ، إيمي لويل ، لويز براينت ، جون سلون ، آرت يونج ، بوردمان روبنسون وروبرت مينور وكيه آر تشامبرلين وستيوارت ديفيس وليديا جيبسون وجورج بيلوز وموريس بيكر.

قال ايستمان في افتتاحيته الأولى: "هذه المجلة يملكها محرروها وينشرونها بشكل تعاوني. ليس لها أرباح تدفع ، ولا أحد يحاول جني الأموال منها. مجلة ثورية وليست إصلاحية: مجلة بها روح الدعابة وعدم احترام المحترم: صريح ، متعجرف ، وقح ، يبحث عن أسباب حقيقية: مجلة موجهة ضد الجمود والعقيدة أينما وجدت: طباعة ما هو عار جدا أو صحيح لمطبعة جني الأموال: مجلة سياسته النهائية هي أن تفعل ما يحلو لها ولا تتصالح مع أحد ، ولا حتى قرائها ".

تم تعيين فلويد ديل كمساعد لإيستمان: "كان ماكس إيستمان رجلًا طويل القامة ، وسيمًا ، وشاعريًا ، وكسول المظهر ... كنت أتقاضى خمسة وعشرين دولارًا في الأسبوع لمساعدة ماكس إيستمان في إخراج المجلة ... شهريًا الاجتماعات التحريرية ، حيث كان المحررون الأدبيون يتنوعون عادة من جانب واحد من جميع الأسئلة والفنانين على الجانب الآخر. كانت الخلافات بين المحررين الأدبيين والفنيين تدور عادة حول مسألة الوضوح والدعاية مقابل الحرية الفنية ؛ ضغينة ضد المحررين الأدبيين ، واعتقدت أن ماكس إيستمان وأنا نتعدى على الحرية الحقيقية للفن من خلال وضع النكات أو العناوين تحت صورهم.كان جون سلون وآرت يونغ الوحيدين من الفنانين الذين تحدثوا بشكل واضح تمامًا ؛ لكن سمينين ، عبقري الفن يونغ انحاز إلى المحررين الأدبيين عادة ؛ وتحدث جون سلون ، وهو شخصية قوية للغاية ومقاتلة ، بقوة عن الفنانين ".

الجماهير كان في كثير من الأحيان في مشكلة مع السلطات. إحدى رسوم آرت يونغ الكرتونية ، تسمم من المصدر، الذي ظهر في عدد يوليو 1913 من المجلة أزعج شركة Associated Press ووجهت إليه تهمة التشهير الجنائي. ومع ذلك ، بعد عام ، قررت الشركة إسقاط الدعوى.

ايستمان ، مثل معظم الناس الذين يعملون لدى الجماهير، يعتقد أن الحرب العالمية الأولى كانت بسبب النظام التنافسي الإمبريالي وأن الولايات المتحدة يجب أن تظل محايدة. وانعكس ذلك في حقيقة أن المقالات والرسوم التي ظهرت في الجريدة هاجمت سلوك طرفي الصراع.

بعد إعلان الولايات المتحدة الحرب على القوى المركزية عام 1917 ، الجماهير تعرضت لضغوط حكومية لتغيير سياستها. عندما رفضت المجلة القيام بذلك ، فقدت امتيازاتها البريدية. في يوليو 1917 ، زعمت السلطات أن الرسوم الكاريكاتورية التي رسمها آرت يونغ وبوردمان روبنسون وهنري جلينتنكامب ومقالات لإيستمان وفلويد ديل قد انتهكت قانون التجسس. بموجب هذا القانون ، كان نشر المواد التي قوضت المجهود الحربي جريمة. علق أحد الكتّاب الرئيسيين في المجلات ، راندولف بورن ، قائلاً: "أشعر بالعزلة الشديدة عن العالم ، وبعيدًا جدًا عن مواقعي. المجلات التي أكتبها من أجل الموت العنيف ، وكل أفكاري غير قابلة للطباعة."

قال فلويد ديل في المحكمة: "هناك بعض القوانين التي يشعر الفرد أنه لا يستطيع أن يطيعها ، وسيعاني من أي عقوبة ، حتى عقوبة الموت ، بدلاً من الاعتراف بأن لهم سلطة عليه. وهذا العناد الأساسي للروح الحرة ، ضد التي تكون جميع سلطات الدولة عاجزة عنها ، تشكل اعتراضًا واعيًا ، مهما كانت مصادره في الرأي السياسي أو الاجتماعي ". الإجراء القانوني الذي أعقب الإكراه الجماهير لوقف النشر. في أبريل 1918 ، بعد ثلاثة أيام من المداولات ، فشلت هيئة المحلفين في الاتفاق على ذنب ديل وزملائه المتهمين.

عقدت المحاكمة الثانية في يناير 1919. واعتقل جون ريد ، الذي عاد مؤخرًا من روسيا ، ووجهت إليه تهمة مع المتهمين الأصليين. كتب فلويد ديل في سيرته الذاتية ، العودة للوطن (1933): "بينما كنا ننتظر ، بدأت أفكر بنفسي في السؤال الذي تقاعدت هيئة المحلفين للبت فيه. هل نحن أبرياء أم مذنبون؟ نحن بالتأكيد لم نتآمر لفعل أي شيء. ولكن ما الذي حاولنا فعله؟ قول الحقيقة. لأي غرض؟ للحفاظ على بعض الحقيقة حية في عالم مليء بالأكاذيب. وما فائدة ذلك؟ لا أعرف. ولكني كنت سعيدًا لأنني شاركت في هذا العمل المتمثل في قول الحقيقة . " هذه المرة ، صوت ثمانية من أصل اثني عشر محلفًا بالبراءة. نظرًا لأن الحرب العالمية الأولى قد انتهت الآن ، فقد تقرر عدم تقديمهم إلى المحكمة للمرة الثالثة.

في عام 1918 ، انضم إيستمان إلى Art Young و Floyd Dell وشقيقته Crystal Eastman لتأسيس مجلة راديكالية أخرى ، المحرر. من بين الكتاب والفنانين الآخرين المشاركين في المجلة كلود مكاي ، بوردمان روبنسون ، روبرت مينور ، ستيوارت ديفيس ، ليديا جيبسون ، موريس بيكر ، هيلين كيلر ، كورنيليا بارنز ، وويليام جروبر.

في عام 1922 ، استولى روبرت مينور والحزب الشيوعي على الصحيفة ، وفي عام 1924 أعيدت تسميتها باسم مجلة العمال الشهرية. بعد هذا غادر ايستمان الولايات المتحدة وسافر إلى الاتحاد السوفيتي. رحب إيستمان بالثورة الروسية لكنه أصيب بخيبة أمل عندما أطاح جوزيف ستالين ليون تروتسكي.

طلق ايستمان زوجته الأولى ، إيدا راوب ، ليتزوج إيلينا كريلينكو في عام 1924. التقى بها خلال زيارة إلى الاتحاد السوفيتي. كان شقيق إيلينا هو نيكولاي كريلينكو ، الذي تولى ، بصفته رئيسًا للمحكمة العليا ، محاكمة جميع المحاكمات السياسية الكبرى في عشرينيات القرن الماضي. في وقت لاحق ، عيّن جوزيف ستالين Krylenko كمفوض للعدالة وشارك في إدانة عدد كبير من أعضاء الحزب الشيوعي خلال التطهير العظيم.

ذهب ايستمان للعيش في فرنسا عام 1924 حيث كتب منذ وفاة لينين (1925) و ماركس ولينين: علم الثورة (1926). حذر إيستمان في هذه الكتب من المخاطر التي يشكلها جوزيف ستالين في الاتحاد السوفيتي. كان الكتاب لا يحظى بشعبية لدى معظم الماركسيين الأمريكيين وتم استنكار إيستمان باعتباره فردانيًا متمرداً. جادل سيدني هوك قائلاً: "من بين جميع أشكال الاستقلال الفكري التي أظهرها إيستمان في حياته ، لم يكن هناك ما يضاهي الشجاعة التي كان عليه أن يستجمعها عندما وقف بمفرده عمليًا عند عودته من الاتحاد السوفيتي في عام 1924. لقد أحضر معه أول دليل على ستالين النظام البلشفي. ونتيجة لذلك ، أصبح متمردًا منبوذًا في بلده ومنبوذًا في الحركة الراديكالية التي كانت مركزية في حياته ".

في عام 1927 ، عاد إيستمان إلى الولايات المتحدة وأصبح الآن من مؤيدي ليون تروتسكي ، مترجمًا له ووكيلًا أدبيًا غير رسمي. خلال عملية التطهير الكبرى ، تم إعدام معظم أصدقاء إيستمان اليساريين في الاتحاد السوفيتي على يد ستالين. الكتب المنشورة خلال هذه الفترة تشمل الاستمتاع بالضحك (1935), نهاية الاشتراكية في روسيا (1937), روسيا ستالين وأزمة الاشتراكية (1940), هل الماركسية علم؟ (1940) و لقد عرفت الأبطال (1942).

خلال الحرب العالمية الثانية ، بدأ ايستمان في التشكيك في معتقداته الاشتراكية. في عام 1941 مجلة ريدرز دايجست عينه محررهم المتجول وبدأ في نشر هجماته على الاشتراكيين والشيوعيين. كتب: "الاصطياد الأحمر - بمعنى الكشف المنطقي والموثق للتسلل الشيوعي والمؤيد للشيوعية للإدارات الحكومية والوكالات الخاصة للمعلومات والاتصالات - هو أمر ضروري للغاية. نحن لا نتعامل مع متعصبين صادقين لفكرة جديدة ، على استعداد للإدلاء بشهادتهم عن إيمانهم بشكل مباشر ، بغض النظر عن التكلفة ".

في عام 1952 ، تم تقديم إيستمان إلى ألكسندر أورلوف ، ضابط NKVD الذي فر إلى الولايات المتحدة في عام 1938. كان أورلوف يعمل على كتاب عن جوزيف ستالين. وافق ايستمان على أن يكون وكيله الأدبي. رتب ايستمان لأورلوف للقاء يوجين ليونز ، ماركسي سابق آخر كان الآن مناهضًا قويًا للشيوعية. أدى ذلك إلى لقاء مع جون س. بيلينجز ، محرر مجلة الحياة. قدم أورلوف مخطوطته إلى المجلة وأول المقالات الأربعة ، The أسرار غستلي لقوة ستالين، ظهر في 6 أبريل. أثار المقال جدلا كبيرا ونوقش بعمق كبير في وسائل الإعلام الأمريكية. مع كل دفعة متتالية ، وصل تداول المجلة إلى آفاق جديدة. كتاب أورلوف ، التاريخ السري لجرائم ستالين، تم نشره بواسطة Random House في خريف عام 1953.

في الخمسينيات من القرن الماضي ، كان إيستمان مؤيدًا قويًا لجو مكارثي ولجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب (HUAC). مقالاته المعادية للشيوعية في مجلة ريدرز دايجست, فريمان و ال المراجعة الوطنية في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي لعب دورًا مهمًا فيما أصبح يعرف باسم المكارثية. في يونيو 1953 كتب: "الاصطياد الأحمر - بمعنى الكشف المنطقي والموثق للتسلل الشيوعي والمؤيد للشيوعية للإدارات الحكومية والوكالات الخاصة للمعلومات والاتصالات - أمر ضروري للغاية. نحن لا نتعامل مع متعصبين صادقين من دولة جديدة. فكرة ، على استعداد للإدلاء بشهادة لإيمانهم بشكل مباشر ، بغض النظر عن التكلفة. نحن نتعامل مع المتآمرين الذين يحاولون التسلل في الدعاية المستوحاة من موسكو عن طريق التخفي والكلام المزدوج ، والذين يسعون للحصول على مأوى في التعديل الخامس عندما لا يكونون فقط سمحت لكن لجنة الكونغرس بدعتها وحثتها على ذكر ما يؤمنون به. أنا نفسي ، بعد أن كافحت لسنوات من أجل الاعتراف بهذه الحقيقة ، أعطيت مكارثي الفضل الأكبر في زرعها في ذهن الأمة بأسرها ".

نشر في عام 1955 تأملات في فشل الاشتراكية. وقال: "بدلاً من تحرير عقل الإنسان ، أغلقته الثورة البلشفية في سجن دولة أكثر إحكامًا من أي وقت مضى. ولم يكن من الممكن تصور أي رحلة فكرية ، ولا حتى نزهة شعرية ، للتسلل عبر الأبواب أو الزقزقة من نافذة في زنزانة ما قبل الداروينية هذه تسمى المادية الجدلية. لا أحد في العالم الغربي لديه أي فكرة عن الدرجة التي تكون فيها العقول السوفيتية مغلقة ومختومة بإحكام ضد أي فكرة سوى مقدمات واستنتاجات هذا النظام القديم من التمني. إن تقدم التفاهم البشري ، فإن الاتحاد السوفيتي يمثل حاجزًا عملاقًا ، مسلحًا ومحصنًا ومحميًا من قبل الإنسان الآلي المصنوع من اللحم والدم والأدمغة في مصانع الروبوتات التي يطلقون عليها المدارس ".

في عام 1956 ، كتب ايستمان: "نحن نخوض هذه الحرب الباردة من أجل حياتنا ، ويجب أن نقاتل على جميع الجبهات وفي كل ميدان عمل. يجب أن نوظف في حملة لتحرير البلدان المستعبدة وإنقاذ العالم من خطر الشيوعيين. الاستبداد بكل الوسائل التي يستخدمها الشيوعيون لتدميرنا واستعبادنا - متوقعين فقط أن نحارب مع الحقيقة ، ونلتزم بالمبدأ الأخلاقي ، بينما يقاتلون بالأكاذيب وبقانون متعمد للخيانة. ويجب أن نجعل هدفنا واضحًا للـ العالم كما صنع الشيوعيون لهم. يجب ألا نؤكد أبدًا ولائنا للسلام دون ربطه بكلمة الحرية ".

لأكثر من خمسة وعشرين عامًا ، عمل إيستمان كمراسل متجول لـ مجلة ريدرز دايجست حيث دعا إلى حرية الحركة وحذر من مخاطر الشيوعية. كما كتب مجلدين من السيرة الذاتية: التمتع بالحياة (1948) و الحب والثورة (1965).

توفي ماكس ايستمان في منزله الصيفي في بريدجتاون ، بربادوس ، عن عمر يناهز 86 عامًا ، في 25 مارس 1969.

في وقت مبكر من عام 1913 بدأ (جون ريد) بالمساهمة بقطع في المجلة التي أعيد تنظيمها حديثًا ، والتي بالكاد مذيبة ، ولكن لمجلة ريد الرائعة تمامًا ، الجماهير. كانت شهرية اشتراكية. تم إطلاق المجلة في مبنى من الطوب الأحمر في شارع غرينتش ، في بداية عام 1911 كمنتدى للأدب المناهض للرأسمالية من قبل رجل هولندي مثالي ولكنه غير مألوف يُدعى بيت فلاج. بعد حوالي عام ونصف الجماهير تعثرت ، وعقد طاقمها الصغير من المساهمين ، ومنهم الفنان جون سلون ، ورسام الكاريكاتير ، آرت يونغ ، والشاعر لويس أونترماير ، جلسة طارئة لإنقاذه.

كانت فكرة يونغ أن تطلب من ماكس إيستمان ، أستاذ جامعة كولومبيا البالغ من العمر تسعة وعشرين عامًا والذي تم فصله مؤخرًا بسبب آرائه المتطرفة ، أن يتولى رئاسة تحرير مجلة الجماهير. قبل إيستمان ، الذي كان الشعر حبه الأول ، على مضض إلى حد ما. لم يكن هناك راتب ، على الأقل حتى نهضت المجلة على قدميها ، ولم تكن حجة النجاح والمجد في المستقبل مقنعة.

ومع ذلك ، وافق ايستمان. لقد نشأ إيستمان ، وهو نجل وزيرين تجمعيين من شمال ولاية نيويورك ، في جو من العقلية الليبرالية. كان لدى إيستمان أم كانت أول امرأة تُرسم وزيرة جماعة في ولاية نيويورك ، وقد وجد نفسه في المنزل تمامًا متعاطفًا مع المدافعين عن حق المرأة في الاقتراع وحركات الإصلاح الاجتماعي الأخرى في ذلك الوقت.

اعتبر قبوله لتحرير الجماهير كمقامرة. كما اتضح ، منحته أول منصة مؤثرة له. خلال السنوات القليلة التالية ، اكتسب سمعة كواحد من المثقفين والراديكاليين الأمريكيين الرواد. كان أيضًا ، مثل العديد من الراديكاليين في تلك الفترة ، رومانسيًا.

وسيم صبياني ، تزوج في هذا الوقت من ممثلة طموحة تدعى إيدا راوه ، واحدة من عدة زوجات ومجموعة من العشيقات الذين طافوا طوال حياته.

بحلول كانون الأول (ديسمبر) 1912 ، تمكن إيستمان من إقناع امرأة ثرية ، لم تكن تعرف شيئًا عن الاشتراكية ، بدعم الجماهير، وانطلقت في مسيرتها المثيرة للجدل ...

طلب ايستمان من فلويد ديل ، الذي وصل مؤخرًا إلى قرية غرينتش ، أن يكون محررًا مساعدًا له. جاء ديل ، الذي كان في نفس عمر ريد ، من بلدة صغيرة في إلينوي وعمل في الصحف في شيكاغو. كان اشتراكيًا منذ أن كان في الرابعة عشرة من عمره ، وكان طموحه كتابة الروايات ، رغم أنه حاول الكتابة المسرحية. كان طويل القامة ونحيفًا ، وجبهته عريضة وذقن مدببة ، وكان يرتدي سوالف طويلة.

أدى غياب الراتب إلى زيادة الحماسة والروح الجماعية التي سادت الدائرة الصغيرة من الجماهير المحررين والمساهمين. كانت الاجتماعات التحريرية حية وغير مقيدة ونادراً ما كانت مقتصرة على العمل. غالبًا ما كان ريد هناك ، متمسكًا بنظرية الحيوانات الأليفة الخاصة به في الوقت الحالي ، وكانت مقالاته تتناوب جنبًا إلى جنب مع مساهمات كارل ساندبرج ، وشيروود أندرسون ، وبرتراند راسل ، وماكسيم جوركي ، وفاشيل ليندساي.

كتبت قطعة صغيرة بعنوان "الموناليزا وعربة اليد" ، عن ليوناردو دافنشي و "اللغزان العظيمان في العالم اليوم - الآلات والنساء" ... بيعت القطعة الصغيرة لـ هاربر ويكلي مقابل ما يكفي من المال لأعيش فيه لمدة شهر كامل. لقد زرت مجموعة ذكية، حيث أخبرني المحرر ، ويلارد هنتنغتون رايت ، بإطراء شديد أن قصتي ، صرخات جيسيكا، تسببت في إلغاء الاشتراكات أكثر من أي قصة أخرى تم نشرها على الإطلاق. بقلم بيركلي توبي ، الذي كان مدير أعمال الجماهير، ورفيقي النعمة ، تم نقلي إلى مكتب تلك المجلة ، وهناك قابلت ماكس إيستمان ، المحرر ، وجون ريد. كان ماكس ايستمان رجلاً طويل القامة ، وسيمًا ، وشاعريًا ، وكسول المظهر. جاك ريد ، شاب كبير ، طفولي ، مستدير الوجه ، نشيط. بدأت المجلة على يد مجموعة من الكتاب والفنانين الاشتراكيين. نفد المال وتوقف. ثم قرأوا في الصحف شيئًا قاله ماكس إيستمان ، أستاذ الفلسفة في جامعة كولومبيا ؛ من الواضح أنه اشتراكي ، وكتبوا رسالة وسألوا أستاذ الفلسفة عما إذا كان يرغب في تحرير مجلتهم. استقال من وظيفته الأستاذ ، وجمع بعض المال ، والآن بدأت المجلة في العمل مرة أخرى.

الآن كما حدث ، عندما توقفت المجلة ، نقل مدير الأعمال ، وهو رجل هولندي مغامر يدعى بيت فلاج ، رفاتها المحتضرة إلى شيكاغو ، ووحدها هناك مع مجلة اشتراكية ونسوية تنشرها جوزفين كونجر-كانيكو في شيكاغو.كنت في اجتماع حيث تم الاندماج ، وكنت قد أصبحت محررًا لـ الجماهير؛ لكن كل هذا كان غير قانوني ، ولم أذكره لماكس إيستمان أو جاك ريد. لكن عندما سألوا إذا كان لدي أي قصص ، وسألتهم عن المدة ، وقالوا حوالي ستمائة كلمة ، قلت إنني لم أمتلك أيًا من هذا الطول ولكني سأكتبها ؛ وفي اليوم التالي كتبت قصة بهذا الطول تسمى قطة جيدة تمامًا؛ لم تدفع المجلة أي شيء ، ولكن كان شرفًا عظيمًا أن أحظى بامتياز المساهمة فيها ؛ كانت القصة ، عند نشرها ، لاستحضار المزيد من رسائل الاحتجاج من المساهمين المصدومين ، بما في ذلك أبتون سنكلير ، أكثر من أي شيء آخر الجماهير نشرها حتى ذلك الوقت. الذي - التي مجموعة ذكية قصة وذاك الجماهير ستبدو القصة مروضة للغاية الآن ؛ لكن القراء صدموا بسهولة في تلك الأيام.

لم أجد وظيفة ، لكنني تمكنت من الاستمرار لبقية العام من خلال بيع بعض الأشياء للمجلات. بعد ذلك ، في كانون الأول (ديسمبر) ، في أحد الظهيرة بينما كنت أسير في شارع غرينتش ، تم استدعائي إلى مطعم غالوب لحضور اجتماع يضم نحو ستة من محرري الجماهير، وقيل لي إنني سأكون محررًا ، وأن أتقاضى خمسة وعشرين دولارًا في الأسبوع لمساعدة ماكس إيستمان في إخراج المجلة ؛ قلت إن هذا جيد ، لكن بشرط أن أحصل على راتبي مع تأخير لا يزيد عن أسبوع واحد ...

كنت أتقاضى خمسة وعشرين دولارًا في الأسبوع لمساعدة ماكس إيستمان في إخراج المجلة. وظيفتي على الجماهير كانت قراءة المخطوطات ، وإحضار أفضلها إلى اجتماعات التحرير للتصويت عليها ، وإرسال ما لا يمكننا استخدامه ، وقراءة الدليل ، و "تكوين" المجلة - جميع المهام التي كنت على دراية بها ؛ وكذلك للمساعدة في تخطيط الرسوم السياسية وإقناع الفنانين برسمها. يمكنني تقديم قصصي وقصائدي دون الكشف عن هويتي إلى اجتماعات التحرير ، وسماع مناقشتها ، وطباعتها إذا تم قبولها.

في الاجتماعات التحريرية الشهرية ، حيث كان المحررون الأدبيون يتدرجون في جانب واحد من جميع الأسئلة والفنانين من ناحية أخرى. كان جون سلون وآرت يونغ هما الوحيدان من بين الفنانين الذين تحدثوا بشكل واضح تمامًا ؛ لكن الفن الشبابي السمين والعبقرى انحاز إلى المحررين الأدبيين عادة؛ وتحدث جون سلون ، وهو شخصية قوية للغاية ومقاتلة ، بقوة عن الفنانين.

هذه المجلة مملوكة ويتم نشرها بشكل تعاوني من قبل محرريها. مجلة ثورية وليست إصلاحية: مجلة بروح الدعابة لا تحترم المحترم: صريحة ، متعجرفة ، وقحة ، تبحث عن أسباب حقيقية: مجلة موجهة ضد الجمود والعقيدة أينما وجدت: طباعة ما هو عار جدا أو صحيح بالنسبة للصحافة التي تربح المال: مجلة سياستها النهائية هي أن تفعل ما يحلو لها ولا توفق مع أحد ، ولا حتى قراءها ...

نحن لا ندخل في مجال أي مجلة اشتراكية أو أي مجلة أخرى يتم نشرها الآن أو سيتم نشرها. لن يكون لنا دور آخر في الخلافات الحزبية داخل الحزب الاشتراكي. نحن نعارض الروح العقائدية التي تخلق وتدعم هذه الخلافات. ستكون نداءنا للجماهير ، الاشتراكية وغير الاشتراكية على حد سواء ، من خلال الترفيه والتعليم وأنواع الدعاية الأكثر حيوية.

الغذاء مهم للجيوش مثل الذخيرة - ولكن الأهم من أي منهما هو الإمداد المستمر من الأكاذيب. لا يمكنك ببساطة قتل عدوك بأكثر الطرق فعالية إذا كنت تعلم أنه في كل شيء هو نفس نوع الرجل مثلك.

لقد حاولت الحكومات وضع مخزون كافٍ من الأكاذيب قبل بدء الحرب ، ولكن دون جدوى دائمًا. إن تقدم الاستخبارات الشعبية يقضي على مثل هذه الأكاذيب بالسرعة التي يتم تصنيعها بها تقريبًا. الطريقة الآمنة الوحيدة هي إنتاج مخزون جديد تمامًا في أيام الذعر التي تسبق الحرب مباشرة ، عندما لا يكون لدى الناس وقت أو ميل للتفكير ، وينقطعون عن أي اتصال مع الجانب الآخر. بعد اندلاع الحرب ، بالطبع ، قد تستمر الصناعة إلى أجل غير مسمى.

يجب أن يؤخذ هذا في الاعتبار عند قراءة حكايات الفظائع الوحشية للجنود ، الآن من جهة والآن من جهة أخرى.

ومثل مكتب البريد مساعد المدعي العام بارنز. وأوضح أن الإدارة فسرت قانون التجسس على أنه يمنحها صلاحية استبعاد أي شيء من الرسائل البريدية قد يتعارض مع الإدارة الناجحة للحرب.

تم تحديد أربع رسوم كاريكاتورية وأربعة نصوص في عدد أغسطس على أنها انتهاكات للقانون. الرسوم الكاريكاتورية كانت بوردمان روبنسون جعل العالم آمنًا للديمقراطية، H. J. Glintenkamp's جرس الحرية والرسوم الكاريكاتورية للتجنيد الإجباري ، وواحد من تأليف آرت يونغ في الكونغرس وكبار الأعمال. واعتبرت الدائرة رسوم التجنيد "أسوأ شيء في المجلة". النص المعترض عليه كان سؤال، افتتاحية من قبل ماكس ايستمان؛ تحية، قصيدة جوزفين بيل ؛ فقرة في مقال عن المعترضون على الخدمة العسكرية بدافع الضمير؛ وافتتاحية ، أصدقاء الحرية الأمريكية.

كان هناك اختلاف واحد كبير بين الجماهير و ال محرر؛ في الأخير تخلينا عن التظاهر بأننا شركة تعاونية. Crystal Eastman وأنا امتلكنا محرر، واحد وخمسون سهماً منه ، وقمنا بجمع ما يكفي من المال حتى نتمكن من دفع مبالغ كبيرة للمساهمات.

قائمة المحررين المساهمين ، تم جلبها إلى حد كبير من الجماهير، تقرأ على النحو التالي: كورنيليا بارنز ، هوارد بروبيكر ، هوغو جيليرت ، أرتورو جيوفانيتي ، تشارلز ت. هالينان ، هيلين كيلر ، إلين لا موت ، روبرت مينور ، جون ريد ، بوردمان روبنسون ، لويس أونترماير ، تشارلز وود ، آرت يونغ.

في وقت لاحق أصبح كلود مكاي ، الشاعر الزنجي ، محررًا مشاركًا. في حفلة رأس السنة في عام 1921 ، انتخبنا مايكل غولد وويليام جروبر إلى طاقم العمل - قطبان متعاكسان من المغناطيس: جروبر فنانًا كوميديًا بشكل غريزي كما لو كان يلمس قلمًا على الورق ، والذهب موهوبًا بنفس القدر تقريبًا بالشفقة والدموع.

كان من المقرر أن يكون موعد اللقاء مع ماكس إيستمان في غرفة الدراسة الخاصة به ، في مكان ما في مكان سانت لوقا أو بالقرب منه. وصلت إلى هناك أولاً وكنت على وشك الرنين عندما ألقي القبض على انتباهي من قبل شخصية طويلة تقترب بخطوات طويلة وتتميز بربطة عنق برتقالية ملتهبة ، وممسحة من الشعر الأبيض وبدلة بنية رمادية. بدا الشكل تمامًا كما تخيلت الشخصية المركبة لـ الجماهير و المحرر قد تكون: ملونة ، سهلة الحركة ، ملابس معلقة قليلاً بشكل فضفاض أو بلا مبالاة ، لكنها أشياء جيدة بأناقة غير أنيقة. كما اعتقدت ، كان ماكس ايستمان.

صعدنا إلى غرفة عالية واسترخى بتكاسل على الأريكة وناقش قصائدي. كنت قد أحضرت مجموعة جديدة. لم يكن هناك شيء من "أنا" الشخص الأول على طريقة ماكس ايستمان. كما أنه لم يسألني إلى حد ما عن نفسي وعن أسلافي والظروف التي عشت فيها وكتبت في ذلك الوقت. كان المثقف الخالص في حديثه ورأيه النقدي.

إذا بحث المرء عن شخصية نموذجية للمفكر الأمريكي الراديكالي في النصف الأول من القرن العشرين ، فلا يمكن للمرء أن يفعل أفضل من التركيز على ماكس إيستمان ، الذي أصبح الآن في حالة خسوف بين الجيل الحالي من المثقفين ، الراديكاليين وغير الراديكاليين على حد سواء. لكن على الرغم من سمعته كمؤسس لـ الجماهيرومعارضته البطولية لدخول أمريكا في الحرب العالمية الأولى ، والتأثير غير المباشر الذي كان له في جعل المثقفين الأمريكيين راديكاليين من خلال ترجمته لكتاب ليون تروتسكي تاريخ الثورة الروسية ، فقد تم استبعاده من أي أنشطة راديكالية سياسية وثقافية منظمة خلال هذه الفترة من تزايد هيمنة أعضاء الحزب الشيوعي أو المتعاطفين معه. كان انتقاده لستالين قد وضعه في معسكر الثورة المضادة.

كان ماكس إيستمان أمريكيًا أصيلًا ، ومتعاطفًا مع المتمردين العظماء في الماضي الأمريكي ، ومستقلًا فكريًا ، ومنجذبًا إلى اشتراكية غير عقيدية على أسس رحمة وليست اقتصادية ، وكان مؤيدًا متحمسًا لحقوق المرأة في وقت كان فيه من الخطر حتى على المرأة أن تكون كذلك. تُعرف بالنسوية ، والمدافعة عن نشر المعلومات حول تحديد النسل ، وداعية للحب الحر والزواج المفتوح ، ورائدة في الحريات المدنية ، ومتقبلة للأفكار الجديدة في كل مجال تقريبًا. أكثر من مرة كانت لديه الشجاعة للوقوف في وجه الغوغاء الغاضبين. لقد نجا بصعوبة من الإعدام خارج نطاق القانون والاعتداء الجسدي أثناء الرعب في سنوات ما بعد الحرب العالمية الأولى. كان أحد أسباب عدم تعامله مع السناتور جوزيف مكارثي على محمل الجد في الخمسينيات هو ذكرياته الحية عن العشرينيات ، عندما صمد هو وأصدقاؤه في عهد الإرهاب الحقيقي دون اللجوء إلى التعديل الخامس أو ما شابه ذلك من المراوغات. لم يستطع أن يفهم كيف يمكن أن يشعر أي راديكالي حقيقي بالخوف إذا أتيحت له الفرصة للتحدث مرة أخرى إلى أعضاء الكونجرس المظلومين.

من بين جميع أشكال الاستقلال الفكري التي أظهرها إيستمان في حياته ، لم يكن هناك ما يضاهي الشجاعة التي كان عليه أن يستجمعها عندما وقف بمفرده عمليًا عند عودته من الاتحاد السوفيتي في عام 1924. ونتيجة لذلك ، أصبح منبوذًا متمردًا في بلده و منبوذ في الحركة الراديكالية التي كانت مركزية في حياته.

كانت حياة ماكس إيستمان غنية وممتلئة لدرجة أن قلة من الناس مهتمون أو مؤهلون بما يكفي لإنصافها. إذا كان من الممكن أن يطلق على أي رجل محبوب الآلهة ، فقد كان هو. في الشكل والصوت والوجه والتعبير والذكاء ، حتى في سنوات الغسق ، كان يقارن بشكل شبه دائم في أول لقاء مع إله يوناني. لقد أثر على النساء بالطريقة التي تحركت بها هيلين طروادة الرجال. عندما أقنع إيستمان جون ديوي برئاسة مناظرة رسمية بيني وبينه حول معنى ماركس ، قمت بوضع شرط واحد فقط - ألا يتكون أكثر من نصف الجمهور المدعو من النساء. ابتسم ديوي عن علم. لم يأت الجدل الرسمي أبدًا ، ولكن حتى جمعتنا محاكمات موسكو في منتصف الثلاثينيات ، لم نلتقي مطلقًا بدون نقاش غير رسمي ساخن.

الاصطياد الأحمر - بمعنى الكشف المنطقي والموثق للتسلل الشيوعي والمؤيد للشيوعية للإدارات الحكومية والوكالات الخاصة للمعلومات والاتصالات - ضروري للغاية. أنا نفسي ، بعد أن كافحت لسنوات من أجل التعرف على هذه الحقيقة ، أعطيت مكارثي الفضل الأكبر في غرسها في ذهن الأمة بأسرها.

بدلاً من تحرير عقل الإنسان ، حبسته الثورة البلشفية في سجن الدولة أكثر إحكاما من أي وقت مضى. بقدر ما يتعلق الأمر بتقدم التفاهم البشري ، فإن الاتحاد السوفيتي هو حاجز طرق عملاق ، مسلح ومحصن ومحمي بواسطة آلات تلقينية مصنوعة من اللحم والدم والأدمغة في مصانع الروبوتات التي يطلقون عليها المدارس.

مع استثناءات مميزة ، فإن أولئك منا ، إن لم يكن داخل الحركة الشيوعية ، على الأقل قريبون بما يكفي ليشعروا ويعرفوا من خلال تجربة عواطفها وأغراضها وخططها لتحقيقها ، والذين يدركون تمامًا ما هو العالم الحر ، و قائدها الولايات المتحدة ، ضد. نحن ، بطريقة لا يتم تحصينها للآخرين ، محصنون ضد رذيلة خداع الذات. وعلى مدى الخمسة عشر عامًا الماضية كان خداع الذات هو السياسة الخارجية الأساسية للولايات المتحدة. إن رجال الدولة الغربيين لدينا لا يستطيعون ببساطة فهم أنهم يحاربون دينًا دوليًا مسلحًا بعقيدة ثابتة وهدف ثابت لتدمير المؤسسات الحرة في جميع أنحاء العالم.

لا أحد يريد حربًا ساخنة في الوضع التكنولوجي الحالي. لا يريد الشيوعيون ذلك على الإطلاق ، لأنه سيتم تدميرهم بالتأكيد ، ولأن هدفهم المتعصب هو الاستيلاء على المصنع الصناعي الأمريكي كمنشأة مستمرة ، وليس ككومة من الأنقاض التي لا يمكن الوصول إليها. لكن الشيوعيين يستغلون هذا المقت الشامل للحرب الساخنة لشن الحرب الباردة بكل الوسائل والأدوات التي يمكنهم السيطرة عليها أو ابتكارها. على العكس من ذلك ، لا يمكننا أن نتخذ قرارًا بمواجهة حقيقة أننا في حرب باردة باستمرار وبقرار. لا يبدو أننا نفهم أن القاعدة الذهبية ، على الرغم من قول مأثور نبيل وحكيم في مكانها ، ليس لها أي تطبيق لمهمة استدعاء الخداع ووقف نهب المتنمر. "تكلم بلطف واحمل عصا غليظة" ، كان هذا هو المبدأ الذي طبقه ثيودور روزفلت لمثل هذه الضرورات. "احمل عصا ضخمة للغاية ، وأعلن بصوت عالٍ كل صباح أنه بغض النظر عما يحدث ، فلن تستخدمها" ، كان هذا القول المأثور لحكومتنا على مدى السنوات العشر الماضية.

نحن نخوض هذه الحرب الباردة من أجل حياتنا ، ويجب أن نقاتل على جميع الجبهات وفي كل ميدان عمل. يجب ألا نؤكد أبدًا ولائنا للسلام دون ربطه بكلمة الحرية.


ماكس ايستمان - التاريخ

حقبة: عصر الاقتراع | وسائط: مقال ، صحف

قدم ماكس إيستمان ، السكرتير الأول لرابطة الرجال وحق الاقتراع للمرأة في ولاية نيويورك ، هذا المقال لنشر حق الاقتراع ناخبةمع قصة إنشائه للجامعة. كرر خليفته ، روبرت كاميرون بيدل ، الكثير من هذا وأضف نكهته الخاصة إلى مقال لاحق في اتجاه، تم نشره عام 1913.

جند إيستمان في الرابطة الجزء الأكبر من العام ، في محاولة لتجميع عضوية من 100 رجل بارز ومؤثر قبل أن تصبح المجموعة علنية. كما حدث ، تمكنوا من جمع 150 من هذه الأسماء للإعلان الافتتاحي.

يُدرج إيستمان هذا الحساب أيضًا في مذكراته ، التمتع بالحياة، أجزاء منها متاحة مجانًا عبر كتب Google. يمكنك أيضًا شراء المذكرات على Amazon.com ، أو استخدام WorldCat للعثور عليها في مكتبة قريبة منك.

يمكنك قراءة المزيد عن الدور الذي لعبه الرجال البارزون في حركة حق المرأة في الاقتراع # 8217s في كتاب Brooke Kroeger & # 8217s 2017 ، المعافون: كيف استخدمت النساء الرجال للحصول على التصويت.


الجماهير

ملاحظة مهمة ، 24 مايو 2016: لقد انتهينا من طرح قضايا الحل الصحيح لـ الجماهير (لإصدارات Tamiment). لقد أشرنا إلى أنه تم مسحها ضوئيًا بسرعة 400 نقطة في البوصة بينما وضعنا في الواقع إصدارات 200 نقطة في البوصة. لدينا الآن عمليات الفحص الصحيحة عالية الدقة المدرجة في الصفحة. نعتذر عن الإزعاج.

نعرض هنا ثلاث جهود مستقلة لإنشاء أرشيفات رقمية عالية الجودة لـ الجماهير 1911-1917 ، واحدة من اثنتين أو ثلاث من أشهر المجلات الأمريكية الراديكالية. السبب وراء هذه المعاملة الخاصة هو الكم الهائل من المحتوى الفني ، الذي نرغب في تقديمه للجميع بتفاصيل كاملة ومتنوعة (بما في ذلك القدرة على طباعته على صور تستحق التأطير) قدر الإمكان.

هذا هو المكان الأول والوحيد (في هذا الوقت) على الويب حيث يمكن للفرد تنزيل المجموعة الكاملة (جميع الأعداد الـ 79) ذات الدقة العالية الأصلية الكاملة (حوالي 400 نقطة في البوصة في قضايا التنسيق الكبير ، حوالي 600 نقطة في البوصة في قضايا التنسيق الصغير) الصور الرقمية لـ الجماهير بواسطة مكتبة Tamiment. جميع العروض التقديمية السابقة الأخرى لمسح مقتنيات مكتبة Tamiment هنا ، على موقع جامعة نيويورك على الويب ، وفي موقع المجلات الحديثة بجامعة براون ، كانت منخفضة الدقة (150 إلى 200 نقطة في البوصة) تعرض على الشاشة الملفات فقط.

في أرشيف رقمي ثانٍ من الجماهير المعروضة هنا هي صور رقمية لـ 42 مشكلة بدقة عالية (600 و 1200 نقطة في البوصة) ، تم مسحها ضوئيًا خصيصًا لأرشفة الفن بالداخل ، بواسطة Marty Goodman ومشروع الأرشيف الرقمي لمكتبة Riazanov باستخدام نهج مختلف للمسح الضوئي (بما في ذلك الاستعادة الرقمية للصفحات القديمة ) من مجموعتي عمليات المسح الأخرى. هذه الأعداد مأخوذة من مجموعة Marty Goodman الشخصية ، ومكتبة Holt Labour ، ومجموعة Ted Watts ، مؤلف الفهارس النهائية لـ الجماهير 1911-1917, المحرر 1918-1924 و جماهير جديدة 1926-1936.

نقدم أيضًا الأرشيف الرقمي لـ الجماهير من صنع Hathi Trust من مقتنيات مجموعة Hatcher-Labadi الخاصة. (42 عددًا. جولة كاملة من المجلد 5 رقم 12 فصاعدًا ، بالإضافة إلى ستة أعداد أخرى سابقة). تميل دقة عمليات المسح هذه إلى أن تكون حوالي 270 نقطة في البوصة أو أقل.

يود أرشيف الماركسيين على الإنترنت أن يشكر الدكتور مارتي جودمان من مشروع ريازانوف ومكتبة هولت لابور. قضى مارتي جودمان مئات الساعات في الحصول على عمليات المسح الرقمية وتنظيمها ، واستعادة بعض الأعمال الفنية ، بالإضافة إلى إنتاج 35 من إصدارات مكتبة ريازانوف التي قام بمسحها بنفسه.

نود أيضًا أن نشكر موظفي الأرشفة الرقمية في مكتبة Tamiment على خدمتهم الرائعة للعلماء وإلى اليسار في إنشاء الأرشيف الرقمي المعروض هنا ، ومديرها تيموثي جونسون لموافقتهم السخية على عرضنا لهذه المادة هنا. بالإضافة إلى مكتبة Hatcher Labadie التابعة لجامعة ميتشيغان والمنسقة عليها ، جولي هيرادا ، لمساعدتنا في الحصول على الصور الرقمية لمقتنياتهم المعروضة هنا.

يتضمن هذا العرض أيضًا صورًا عالية الدقة مستعادة لجميع الفنون السياسية ذات الصفحتين الواسعتين والموجودة في جميع إصدارات الجماهير، نتيجة مئات الساعات من العمل للدكتور مارتي جودمان وروبن بالمر. نقدم أيضًا ملفًا يمكن البحث فيه عن الفهرس النهائي لثيودور واتس إلى الجماهيرهنا بفضل إذن وكرم مكتبة ثيودور واتس ومكتبة تميمنت.

مارتن جودمان
سان بابلو ، كاليفورنيا
فبراير 2017


ملاحظة قانونية: جميع عمليات المسح هنا في المجال العام ، ويمكن مشاركتها بأي طريقة تراها مناسبة ، بما في ذلك إعادة النشر لإعادة التوزيع على مواقع الويب الأخرى. نحن نحثك بشدة على اعتماد موقعنا (MIA) كمصدر ، والأشخاص والمؤسسات التي قامت بإنشاء الأرشيفات الرقمية المعنية ، إذا قمت بتقديمها في مكان آخر.


انقر فوق الصورة المصغرة أو رقم الإصدار لعرض أو تنزيل الإصدار كاملاً. نحن نقدم أشواط مختلفة من الجماهير رقمنة من قبل مختلف المؤسسات. إنها نسخة مكتبة Tamiment ، ونسخة HathiTrust في جامعة ميشيغان وإصدارات مشروع مكتبة ريازانوف عالية الدقة. تم فحص الإصدار المختلف بدقة مختلفة باستخدام إعدادات مختلفة للماسح الضوئي والبرامج. نحن نقدم كل ما هو متاح كما هو موضح من خلال ما إذا كانت مرتبطة أم لا.



التجربة الأمريكية

كلية برين مور ليغري

كاتب ومحرر المجلات الراديكالية الجماهير و المحرر، كان ماكس إيستمان صحفيًا صحفيًا ، ولديه عقل نقدي لا مثيل له من قبل العديد من معاصريه.

فكري وليبرالي وبروتستانتي
كان إيستمان نجل صموئيل إيستمان وآنيس فورد (وكلاهما من قساوسة الكنيسة ، درس كل منهما علم اللاهوت في كلية أوبرلين) ، وشقيق كريستال إيستمان ، النسوية ، والمدافعة عن حق الاقتراع ، ومناصرة تحديد النسل وناشطة السلام. كتبت المؤرخة كريستين ستانسيل أن أطفال إيستمان "نشأوا في بيئة مثالية من البروتستانتية الليبرالية ، وشاتوكاس الصيفية ، وحقوق المرأة ، والنباتية ، والمناقشة الأدبية".

محرر ساحر
كتب ستانسيل: "بعد أن أتيت إلى قرية غرينتش في مدينة نيويورك عام 1907 ، كان إيستمان بالفعل شخصية معروفة في الأوساط الليبرالية بصفته خطيبًا ساحرًا." كان مؤيدا لحق المرأة في التصويت ، "انتخب" محررًا في الجماهير من قبل هيئة تحرير مخصصة من الكتاب والفنانين في عام 1912 ، مع إغراء نشر المجلة كمؤسسة تعاونية ، بدون أجر - "شيء لا يفكر فيه أحد سوى الفنانين" ، كما قال رسام الكاريكاتير آرت يونغ ساخرًا. قبل ايستمان.وقد أدى سحره في استجداء الأموال من الأثرياء الراديكاليين إلى إبقاء المجلة في الظلمة ، وزاد توزيعها من عشرة آلاف إلى ما يقرب من أربعين ألفًا خلال فترة ولايته.

منتدى اشتراكي
تم تصميم المجلة الهامشية ذات الانتشار الواسع على أنها "مجلة حرية التعبير" وداعية لـ "أشكال الدعاية الأكثر حيوية". وصفت مؤرخة الفن ريبيكا زوريير الجماهير باعتباره "منتدى للاشتراكية اليسارية ، متحالفًا عمليًا مع IWW [عمال الصناعة في العالم] ونظريًا مع الماركسية".

بيان الجماهير
جاء في البيان الافتتاحي الكبير للمنشور ، "هذه المجلة مملوكة ويتم نشرها بشكل تعاوني من قبل محرريها. ليس لها أرباح تدفع ، ولا أحد يحاول جني الأموال منها. مجلة ثورية وليست إصلاحية ، مجلة ذات روح الدعابة وعدم الاحترام للاحترام الصريح المتغطرس البحث الوقح عن الأسباب الحقيقية ، مجلة موجهة ضد الصلابة والعقيدة حيث توجد ، تطبع ما هو عار جدًا أو صحيح بالنسبة لصحافة تكسب المال ، مجلة سياستها النهائية هي كما يحلو لها ولا يوفق مع أحد ، ولا حتى قراءها ".

الحرية والعدالة
الجماهير اجتذب المواهب التحريرية الرائعة. من بين المساهمين في التعليقات السياسية والتر ليبمان وبيل هايوود وجون ريد. كما زينت صفحاتها بقطع أدبية لشيروود أندرسون وكارل ساندبرج وإيمي لويل ولويس أونترماير. ظهرت مقالات عن النضالات العمالية وتحرير المرأة وحرية الصحافة والسلمية والحرب الطبقية والثورة في كل قضية تقريبًا.

الفكاهة والذكاء
بعض العناصر الأكثر لفتًا للنظر ودائمة في الجماهير كانت الرسوم الكاريكاتورية السياسية المضحكة والصادمة لفنانين مثل روبرت مينور ، وبوردمان روبنسون ، وآرت يونغ ، وآرثر بي ديفيز ، وأبراهام ووكويتز ، وبابلو بيكاسو. ظهرت في صفحاتها أعمال رسامين مشهورين ، كثير منهم من مدرسة أشكان - بما في ذلك جون سلون وجورج بيلوز وجلين كولمان وروبرت هنري وستيوارت ديفيس. احتفلت الإعلانات الصفيقة داخل الأغلفة الأمامية بروح الدعابة وذكاء فناني المجلة ، حيث قامت بتوزيع كل شيء من كتيبات تحديد النسل إلى Karl Marx Five Cent Cigar.

أجبروا على الخروج من أكشاك بيع الصحف
عارضت المجلة بشدة دخول أمريكا في الحرب العالمية الأولى ، إلى جانب مجلة إيما غولدمان ، أمنا الأرض ، الجماهير أصبح ضحية "الذعر الأحمر" الأمريكي الأول عندما قررت الحكومة الأمريكية أن رسوماتها وافتتاحياتها تنتهك قانون التجسس. في عام 1918 ، أجبرت السلطات الفيدرالية المجلة على التوقف عن النشر. على الرغم من ذلك ، سرعان ما انضم إيستمان إلى الفنان آرت يونغ والكاتب فلويد ديل وشقيقته كريستال إيستمان لإطلاق منشور راديكالي آخر ، المحرر.

تقييم الثورة
في عام 1922 ترك ماكس ايستمان دفة القيادة المحرر وسافر إلى الاتحاد السوفيتي حيث مكث هناك لمدة عامين. هناك ، لاحظ ما بعد الثورة مباشرة ، ومثله مثل الفوضويين المنفيين إيما جولدمان وألكسندر بيركمان ، سرعان ما أصيب بخيبة أمل. انتقل بعد ذلك إلى فرنسا ، حيث كتب منذ وفاة لينين(1925) و ماركس ولينين: علم الثورة (1926) ، كلا الكتابين يحذران من شمولية جديدة في الاتحاد السوفيتي ، والمخاطر التي يشكلها الزعيم السوفيتي جوزيف ستالين. عاد إلى الولايات المتحدة عام 1927.

مساعدة تروتسكي
أصبح إيستمان فيما بعد مترجمًا ووكيلًا أدبيًا غير رسمي لليون تروتسكي ، الذي طرده ستالين من الاتحاد السوفيتي في عام 1929. بالنسبة لإيستمان ، في الواقع بالنسبة للعديد من الماركسيين ، كان دعم تروتسكي وسيلة لتسجيل الاحتجاج على التحول الاستبدادي الذي اتخذته السياسة البلشفية. ظل تروتسكي في المنفى يشكل تهديدًا لستالين ، حيث اغتيل على يد عملاء ستالين في عام 1940 في المكسيك.

معاداة الشيوعية في الحرب الباردة
خلال الحرب العالمية الثانية ، بدأ إيستمان يشكك في ولائه للاشتراكية. في جو من هستيريا الحرب الباردة في الخمسينيات من القرن الماضي ، قاده تأملاته الذاتية إلى دعم جو مكارثي ولجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية. ظهرت مقالاته المعادية للشيوعية في مجلة ريدرز دايجست و ال المراجعة الوطنية. نشر في عام 1955 تأملات في فشل الاشتراكية.

أصبحت المشاهدات سائدة
عاش ماكس ايستمان خلال سنوات عديدة أخرى من الاضطرابات الاجتماعية والسياسية الأمريكية ، وتوفي عام 1969 إثر إصابته بسكتة دماغية. في وقت وفاته ، كان يُعتبر سياسيًا معتدلاً - وهو لقب ساخر لرجل يُذكر بتطرفه السياسي العاطفي ، وحتى الفاسق ، كمحرر لـ الجماهير، واحدة من أكثر المجلات الراديكالية في التاريخ الأمريكي.


"أمير قرية غرينتش" ماكس ايستمان

حوالي عام 1907 ، بعد التعافي من آلام الظهر المزمنة ، انتقل ماكس إيستمان البالغ من العمر 24 عامًا إلى مدينة نيويورك ليكون أقرب إلى أخته كريستال إيستمان. كان الأشقاء قريبين جدًا ، وعندما اكتشفت كريستال ذلك ، كتبت مرة أخرى: "جاءت أخبارك مثل ضوء عظيم مفاجئ في حياتي. رأسي يدور معها الآن ، ومع ذلك فأنا سعيد بسلام ". بحلول العام التالي ، وفقًا لكاتب سيرة ماكس & # 8217 ، كريستوف إيرمشر ، انتقل الاثنان إلى شقة في الطابق الرابع في مكان ما في شارع 11 ، ودفعوا 33 دولارًا في الشهر. واصبح ماكس مؤسس رابطة الرجال من أجل حق المرأة في التصويت ومحرر المجلات المتطرفة الجماهير و المحرر. المعروف باسم "أمير قرية غرينتش ، & # 8221 ماكس عاش في ما لا يقل عن أحد عشر مبنى في جميع أنحاء منطقتنا ، حيث مكث معظم حياته.

ماكس ايستمان. حقوق الصورة لمكتبة الكونغرس.

ولد ماكس إيستمان في الرابع من يناير عام 1883 لوالدين كانا قساوسة تقدميين في كنيسة بارك في إلميرا بنيويورك. أسس الكنيسة توماس ك. بيتشر ، شقيق هارييت بيتشر ستو. كانت والدة Max & # 8217s ، Annis Ford Eastman ، وشقيقتها Crystal Eastman (التي أصبحت شخصية محورية في العديد من الحركات الاجتماعية الرئيسية في القرن العشرين) مؤثرة بشكل كبير في تطوير النظرة السياسية لـ Max & # 8217s طوال حياته. بمجرد وصوله إلى مدينة نيويورك ، بدأ ماكس في السعي للحصول على درجة الدكتوراه في الفلسفة من جامعة كولومبيا ، وانخرط في حركة الاقتراع مستوحاة من كريستال. في هذا الوقت ، انضم إلى الصحفي والمدافع عن الحقوق المدنية أوزوالد فيلارد في تأسيس رابطة الرجال من أجل حق المرأة في الاقتراع ، والتي عمل ماكس فيها أمينًا للصندوق وسكرتيرًا. بمساعدة والدته ، التي شاركت في حركة الاقتراع شمال الولاية ، بنى ماكس المنظمة عن طريق إرسال بريد إلكتروني إلى آلاف الرجال في جميع أنحاء الولاية. بحلول نهاية العام ، كان لدى المنظمة ، التي كان مقرها في سنواتها الأولى في شقة ماكس في 118 ويفرلي بليس ، أكثر من 100 عضو.

& # 8220Men & # 8217s رابطة النساء & # 8217s حق التصويت: الدستور وأعضاء الميثاق ، & # 8221 1910. الصورة من مكتبة الكونغرس.

يشتهر إيستمان أيضًا بعمله كمحرر لـ الجماهير، التي أسسها في عام 1911 بييت فلاج ، الاشتراكي والمهاجر من هولندا. كان مقر المجلة في 91 شارع غرينتش من عام 1913 إلى عام 1917 (في مبنى تم هدمه منذ ذلك الحين). في أغسطس 1917 ، حددت الحكومة "مادة خيانة" في إصدار ذلك الشهر ووجهت اتهامات إلى ماكس وعدد من زملائه. على الرغم من أنهم ذهبوا إلى المحاكمة مرتين ، لم يتمكن المحلفون من التوصل إلى حكم ، وانتهت المحاكمات بسوء المحاكمة. ما يزال، الجماهير اختتمت نشرها بحلول نهاية العام. أسس ماكس وكريستال بعد ذلك وبدأا التحرير المحرر، وهي مجلة راديكالية أخرى في السياسة والفن والأدب ، ومقرها 138 ويست 13 ستريت.

الجماهير، 1911. حقوق الصورة لمكتبة الكونغرس.

يُذكر ماكس اليوم باعتباره كاتبًا سياسيًا منتجًا وغزير الإنتاج ومتصلًا بشكل غير عادي في عصره. نشر أكثر من اثني عشر كتابًا عن السياسة والثقافة ، ومجلدين للسيرة الذاتية ، وخمس مجموعات شعرية ، ورواية ، وعدد لا يحصى من المقالات. كما أنه شارك في إنتاج أول فيلم وثائقي حديث ، القيصر لينين في عام 1937 ، عمل كمضيف إذاعي للبرنامج لعبة العالم في عام 1938 ، وألقى محاضرات في جميع أنحاء البلاد. ليس من المستغرب أن يكون مثل هذا المفكر والخطيب المؤثر قد احتفظ بمنزل في قرية غرينتش معظم حياته ، واحتفظ بشقته الأخيرة في 8 West 13th street حتى وفاته في 25 مارس 1969.

بفضل الوثائق المحفوظة في ماكس ايستمان: الحياة بقلم كريستوف إيرمشر ، جنبًا إلى جنب مع أدلة المدينة ، ولجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك ، ومصادر أخرى ، يمكننا فهرسة أحد عشر موقعًا كان يعيش فيها ماكس إيستمان في قرية غرينتش.

منزل غرينتش

في سيرته الذاتية ماكس ايستمان: الحياة، كتب كريستوف إيرمشر أنه عندما وصل ماكس إلى مدينة نيويورك حوالي عام 1907 ، وجد كريستال له غرفة في & # 8220Greenwich House. & # 8221 Greenwich House ، التي أسستها المصلحة الاجتماعية ماري كينجسبري سيمكوفيتش ، وافتتح في 26 شارع جونز في عام 1902. فوق في ربع القرن التالي ، توسعت إلى عدد من المباني في منطقة قرية غرينتش ، مما جعل من غير الواضح المكان الذي عاش فيه ماكس بالضبط في عام 1907. انتقل Greenwich House إلى 27 شارع Barrow الذي تم تشييده حديثًا في عام 1917.

شارع الحادي عشر

بعد فترة وجيزة من انتقال ماكس إلى الحي ، وجد هو وكريستال شقة في مبنى غير محدد في شارع إليفينث حوالي عام 1908. كتب إيرمشر:

انتقل ماكس وكريستال إلى شقة في الطابق الرابع في شارع إليفينث ، بغرفتي نوم ، وغرفتي معيشة ، ومطبخ ، مقابل 33 دولارًا في الشهر. طمأن ماكس والدته قائلاً: "لا يوجد مصعد ، ولكن سيقان جيدة على كلينا". لقد أحبوا الحي ، "حي محترم وهادئ ومسالم ومنازل لتنظيف المنازل يسكنه عموم الأمريكيين". واكتسبوا أثاثًا جديدًا ، بما في ذلك ، لماكس ، مكتب أكل الدود مقابل 2.50 دولار وسرير أريكة مع مرتبة شعر مقابل 15 دولارًا.

118 مكان ويفرلي

108-122 Waverly Place (L-R 118 Waverly Place هو المبنى السابع من اليسار)

في أكتوبر 1909 ، انتقل الأشقاء إلى 118 ويفرلي بليس ، حيث كان مقر رابطة الرجال من أجل حق المرأة في الاقتراع في سنواتها الأولى. يكتب إيرمشر:

ذهبوا في هذه الخطوة ، بما في ذلك اختيار الأثاث ووضعه ، مثل أي زوجين. كان المكان باهظ الثمن: 20 دولارًا لكل واحد منهم ، دون احتساب 15 دولارًا التي كانوا يأملون في الحصول عليها من الحدود التي لم يتم العثور عليها بعد. لكن الغرف كانت جيدة جدًا لدرجة أن ماكس وكريستال لم يستطع المقاومة.

وفقًا لخريطة LPC معالم مدينة نيويورك والتصويت عند 100، عاش ماكس في 118 ويفرلي بليس ج. 1909-1910 ، ومرة ​​أخرى & # 8220 من عام 1916 ، & # 8221 على الرغم من أن هذا لا ينعكس في أدلة المدينة.

237 غرب شارع 11

237-253 West 11th Street (R-L). 237 West 11th Street هو مبنى مكون من ستة طوابق ستة مبانٍ من اليسار.

وفقًا للدليل العام لـ Trow's 1909-1910 ، عاش ماكس وكريستال إيستمان في 237 West 11 th Street.

27 غرب شارع 11

27 غرب شارع 11

وفقًا لـ Imscher ، تزوج Max من Ida Rauh في 4 مايو 1911 وتزوج Crystal من والاس بنديكت في اليوم التالي ، في 5 مايو 1911. يورك. استأجر ماكس أيضًا مزرعة صغيرة في ووترفورد ، كونيتيكت كملاذ صيفي.

تذكر موسوعة مدينة نيويورك أن ماكس عاش في 27 ويست 11 ستريت ستريت "من 1912" ، وفي 1912-1913 و1913-1914 أدرجته أدلة المدينة في هذا العنوان أيضًا.

206 1/2 غرب شارع 13 (مهدم)

يسرد الدليل العام لـ 1915 Trow's Max في 206 ½ West 13 th Street (تم هدمه الآن).

68 واشنطن سكوير جنوب (هدم)

في الدليل العام لـ Trow لعام 1916 ، تم إدراج Max Eastman في 68 Washington Square South (تم هدمها الآن).

6 شرق شارع 8

4-26 East 8th Street (6 East 8th Street هو المبنى الثاني على يسار المبنى المكون من 27 طابقًا في 1 Fifth Avenue)

وفقًا لخريطة LPC معالم مدينة نيويورك والتصويت عند 100، عاش ماكس ايستمان في 6 شرق شارع 8 بحلول عام 1917.

11 مكان القديس لوقا & # 8217s

11 مكان القديس لوقا

وفقًا لخريطة LPC معالم مدينة نيويورك والتصويت عند 100، عاش ماكس ايستمان في 11 ميدان سانت لوقا بحلول عام 1920.

39 شارع جروف

33-47 شارع جروف. 39 Grove Street هو المبنى الرابع من اليمين.

وفقًا لإيرمشر ، عاش إيستمان في 39 شارع جروف حوالي عام 1931.

8 غرب شارع 13

8-10 غرب شارع 13 ، ج. صورة الضريبة عام 1940. الصورة مجاملة من أرشيف بلدية مدينة نيويورك. 8-10 West 13th Street، 2019. الصورة بإذن من Google Streetview.

وفقا ل Irmscher و أضواء نيويورك الأدبية بقلم ويليام كوربيت ، عاش ماكس إيستمان في 8 ويست 13 ستريت من حوالي 1944 إلى 1969 ، آخر 25 عامًا من حياته.

لمعرفة المزيد عن العدد الكبير من أبطال التغيير الاجتماعي الذين عاشوا في جميع أنحاء Greenwich Village ، قم بزيارة الجولة في خريطتنا التفاعلية: Greenwich Village Historic District: Then & amp Now Photos and Tours. يرجى أيضًا الاطلاع على خريطة الحقوق المدنية والعدالة الاجتماعية الخاصة بنا ، وخريطة القصة المئوية للتعديل التاسع عشر لدينا لمعرفة المزيد عن Eastmans والحركات التي شاركوا فيها.

مصادر

موسوعة مدينة نيويورك ، حرره كينيث تي جاكسون وليزا كيلر ونانسي فلود

معالم مدينة نيويورك والتصويت عند 100 من قبل لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك


قراءة متعمقة

كتب ايستمان وحرر وترجم العديد من الكتب. من بين هؤلاء التمتع بالشعر (1913) و قصائد خمسة عقود (1954). أعماله السياسية معروفة أكثر من الشعرية وتشمل منذ وفاة لينين (1925) نهاية الاشتراكية فيروسيا (1937) الماركسية: هل هي علم؟ (1940) و روسيا ستالين وأزمة الاشتراكية (1940). من المهم أيضًا وجود مجلدين من السيرة الذاتية: التمتع بالحياة (1948) و الحب والثورة (1965). لأخذ عينات من الجماهير انظر William L.O'Neill (محرر) ، أصداء الثورة: الجماهير ، 1911-1917. لسيرة ذاتية عامة ، انظر William L. O'Neill، الرومانسية الأخيرة: حياة ماكس ايستمان (1978) وميلتون كانتور ، ماكس ايستمان (1970). يمكن العثور على حسابات نقدية مفيدة لإيستمان في سياق التطرف الأمريكي في دانيال آرون ، كتاب على اليسار: حلقات في الشيوعية الأدبية الأمريكية (1961) جون ب.ديجينز ، صعودًا من الشيوعية: الأوديسات المحافظة في التاريخ الفكري الأمريكي (1975) وليزلي فيشبين ، المتمردون في بوهيميا: راديكاليون الجماهير ، 1911-1917 (1982).


Company-Histories.com

عنوان:
343 شارع الدولة
روتشستر ، نيويورك 14650
الولايات المتحدة الأمريكية.

إحصائيات:

شركة عامة
تأسست: 1901
الموظفون: 80650
المبيعات: 14.09 مليار دولار (1999)
بورصات الأوراق المالية: نيويورك باسيفيك بوسطن سينسيناتي ديترويت ميدويست فيلادلفيا
رمز المؤشر: EK
NAIC: 325992 تصنيع أفلام التصوير والورق والألواح والمواد الكيميائية 333315 تصنيع معدات التصوير الفوتوغرافي والنسخ 325411 التصنيع الطبي والنباتي 325414 تصنيع المنتجات البيولوجية (باستثناء التشخيص) 334119 تصنيع المعدات الطرفية الأخرى للكمبيوتر 334510 تصنيع الأجهزة الطبية والعلاجية الكهربية 511210 ناشرو البرامج

وجهات نظر الشركة:

في 2 فبراير 2000 ، بالضبط 100 عام من اليوم الذي قدم فيه جورج إيستمان كاميرا براوني ، اجتمعت مجموعة من باحثي كوداك والمخترعين واستراتيجيي الأعمال في مقر الشركة في روتشستر للتكهن بما قد تجلبه السنوات المائة القادمة إلى صناعتهم. اتفق الجميع على أنه بالكاد تم استغلال القوة الحقيقية للتصوير - وأن التطورات في هذا القرن ستثبت حلم إيستمان في جعل التواصل بالصور أمرًا سهلاً مثل "استخدام قلم رصاص".

التواريخ الرئيسية:

1880: بدأ جورج إيستمان في تصنيع لوحات جافة لبيعها للمصورين.
1881: شراكة بين إيستمان وهنري أ.
1884: أعيد تنظيم الشركة كشركة تحت اسم Eastman Dry Plate and Film Company.
1888: ولد التصوير الفوتوغرافي اللقطات من خلال إدخال كاميرا كوداك المحمولة.
1889: تغير الاسم إلى شركة إيستمان.
1892: تم تغيير الاسم لشركة Eastman Kodak في نيويورك.
1898: طرح كاميرا كوداك الجيب القابلة للطي.
1900: ظهرت كاميرا براوني لأول مرة.
1901: تم إعادة تنظيم الشركة وإدراجها في نيو جيرسي كشركة إيستمان كوداك.
1912: تم إنشاء أحد أوائل مراكز البحوث الصناعية الأمريكية في مدينة روتشستر بنيويورك.
1920: تم إنشاء شركة Tennessee Eastman ، الشركة الرائدة في Eastman Chemical.
1923: أدخلت الشركة كاميرا الصور المتحركة والأفلام وجهاز العرض للسوق الاستهلاكية.
1932: انتحر جورج ايستمان عن عمر يناهز 77 عامًا.
1935: ظهر فيلم Kodachrome ، أول فيلم ملون تجاريًا للهواة.
1951: تم تقديم كاميرا أفلام براوني ذات ثمانية مليمترات منخفضة السعر.
1953: تم إنشاء Eastman Chemical Products، Inc. كشركة تابعة جديدة.
1961: طرح خط ناجح للغاية من أجهزة عرض الشرائح Kodak Carousel.
1963: ظهرت الكاميرا الثورية Instamatic لأول مرة.
1965: قدمت الشركة كاميرا فيلم Instamatic ذات تنسيق فائق الثماني.
1972: إطلاق كاميرا الجيب Instamatic.
1975: دخلت الشركة سوق آلات النسخ مع ظهور Kodak Ektaprint 100 Copier-Duplicator.
1976: دخلت Kodak سوق الكاميرات الفورية قامت Polaroid برفع دعوى انتهاك براءة الاختراع ضد Kodak.
1980: توسعت الشركة في عمليات التصوير الصحي بإطلاق جهاز تحليل الدم Ektachem 400.
1982: أطلقت الشركة "تصوير القرص" ، وهو ابتكار فاشل في النهاية.
1984: عرض سطور من أشرطة الفيديو والأقراص المرنة.
1985: الاستحواذ على شركة Verbatim Corporation لتصنيع الأقراص المرنة.
1986: أمرت محكمة الاستئناف الفيدرالية بخروج Kodak من سوق الكاميرات الفورية ، وتم إطلاق مجموعة من البطاريات القلوية تحت العلامة التجارية Supralife ، تم إنشاء قسم Eastman Pharmaceuticals.
1988: تم الاستحواذ على شركة Sterling Drug Inc. ، الشركة المصنعة للأدوية التي تصرف بوصفة طبية وأدوية OTC.
1990: بيعت شركة Verbatim لشركة Mitsubishi Kasei Corporation.
1991: تمت تسوية دعوى شركة Polaroid ضد شركة Kodak ، ودفعت الأخيرة مبلغ 925 مليون دولار أمريكي.
1992: مشغل Kodak Photo CD يدخل السوق.
1993: أصبح جورج فيشر أول شخص خارجي يرأس شركة Eastman Chemical التي تم تحويلها إلى المساهمين.
1994: تم سحب ذراع الشركة الصيدلانية ، Sterling Winthrop ، وقسم منتجات التشخيص ، والعديد من الوحدات الأخرى غير التصويرية.
1997: قواعد منظمة التجارة العالمية ضد كوداك في نزاعها مع فوجي فوتو فيلم حول الوصول إلى السوق اليابانية بدء إعادة الهيكلة الرئيسية.
1998: أطلقت شركة Kodak Picture Maker لأول مرة نظام التصوير بالليزر DryView من Imation.
1999: بيع وحدة التصوير المكتبية.

شركة Eastman Kodak هي شركة متعددة الجنسيات يعرف اسمها ومنتجاتها السينمائية المصورين في جميع أنحاء العالم ، وهي شركة تصنيع متنوعة للمعدات والإمدادات والأنظمة في التصوير الاستهلاكي والاحترافي ، بما في ذلك الأفلام وأوراق التصوير الفوتوغرافي والكاميرات الرقمية والاستخدام لمرة واحدة والطابعات والماسحات الضوئية وخدمات المعالجة الضوئية ومعدات التشطيب الضوئي والمواد الكيميائية للتصوير الفوتوغرافي.وحدة التصوير الصحي بالشركة متخصصة في منتجات وخدمات التصوير الشعاعي وأمراض القلب والأسنان والتصوير الشعاعي للثدي والأورام والتصوير بالموجات فوق الصوتية. تشمل منتجات Kodak الأخرى أفلام الصور المتحركة والمعدات السمعية والبصرية ومنتجات الميكروفيلم والأنظمة البصرية والبصرية.

أصول أواخر القرن التاسع عشر: التصوير الفوتوغرافي للجماهير

تحمل الشركة اسم مؤسسها ، جورج إيستمان ، الذي أصبح مهتمًا بالتصوير الفوتوغرافي في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر أثناء التخطيط لقضاء إجازة من وظيفته كموظف في بنك في روتشستر ، نيويورك. أخذ اقتراح زميل في العمل لعمل سجل فوتوغرافي لرحلته المقصودة إلى سانتو دومينغو ، سرعان ما وجد إيستمان البالغ من العمر 24 عامًا أن الكاميرا والأفلام والمواد الكيميائية التي تعمل على تطوير الألواح الرطبة والمعدات التي اشتراها كانت ضخمة جدًا. بدلاً من متابعة خطط إجازته الأصلية ، أمضى إيستمان الوقت في دراسة كيفية جعل التصوير الفوتوغرافي أكثر ملاءمة. اكتشف وصفًا لعملية اللوح الجاف التي كان يستخدمها المصورون البريطانيون. حاول تكرار هذه العملية في مطبخ والدته ليلاً بعد العمل.

بعد ثلاث سنوات ، أنتج إيستمان طبقًا زجاجيًا جافًا كان راضيًا عنه. في عام 1880 حصل على براءة اختراع أمريكية للوحة الجافة ولآلة لتحضير العديد من الأطباق في وقت واحد ، وبدأ في تصنيع الألواح الجافة لبيعها للمصورين. هنري أ. سترونج ، رجل أعمال محلي أعجب بعمل إيستمان ، انضم إليه في 1 يناير 1881 ، ليشكل شركة إيستمان دراي بليت. ترك إيستمان منصبه في البنك في وقت لاحق من ذلك العام لإعطاء اهتمامه الكامل للشركة الجديدة.

المشروع الجديد كاد ينهار عدة مرات خلال سنواته الأولى لأن جودة الألواح الجافة كانت غير متسقة وأصر إيستمان على استبدال الألواح المعيبة بدون أي تكلفة على العميل. على الرغم من هذه النكسات ، كان مصمماً على جعل الكاميرا "مريحة مثل قلم الرصاص".

مع نمو أعماله ، جرب إيستمان إيجاد بديل أخف وأكثر مرونة للصفيحة الزجاجية. في عام 1884 قدم نظامًا جديدًا للأفلام باستخدام ورق مطلي بالجيلاتين ومعبأ في حامل لفة يمكن استخدامه تقريبًا في كل كاميرا لوحية متوفرة في ذلك الوقت. أيضًا في ذلك العام ، أعيد تنظيم الشركة باسم Eastman Dry Plate and Film Company. كان سترونج رئيسًا وأمين صندوق إيستمان والمدير العام للشركة المكونة من 14 مساهمًا. كما افتتحت الشركة مكتب مبيعات في لندن عام 1885 للاستفادة من سوق التصوير الأوروبي المتنامي.

في عام 1888 قدمت شركة إيستمان أول كاميرا محمولة. بسعر 25 دولارًا ، تضمن فيلمًا يكفي لـ 100 صورة. بعد تصوير لفة الفيلم ، أرسل المالك كلاً من الفيلم والكاميرا إلى روتشستر للمعالجة. مقابل 10 دولارات ، أعادت الشركة النسخ المطورة والكاميرا محملة بفيلم جديد. يعتبر هذا الاختراق بمثابة ولادة التصوير الفوتوغرافي. وفي هذا الوقت أيضًا ، قام إيستمان بعلامة تجارية "كوداك" ، والتي اخترعها من خلال تجربة الكلمات التي بدأت وانتهت بحرفه المفضل ، "ك". أعلنت الشركة عن كاميرتها الجديدة على نطاق واسع مستخدمة شعار "تضغط على الزر ، نقوم بالباقي".

في العام التالي ، تم تأسيس شركة Eastman Photographic Materials Company في المملكة المتحدة لتوزيع منتجات Kodak خارج الولايات المتحدة من مقرها الرئيسي في لندن. قامت الشركة ببناء مصنع تصنيع في عام 1891 خارج لندن لاستيعاب الطلب المتزايد على المنتجات في الخارج وإنشاء مواقع توزيع إضافية في فرنسا وألمانيا وإيطاليا بحلول عام 1900. في عام 1889 تم تغيير اسم الشركة إلى شركة Eastman وفي عام 1892 إلى شركة Eastman Kodak نيويورك.

كان إيستمان ملتزمًا بجلب التصوير الفوتوغرافي لأكبر عدد من الأشخاص بأقل سعر ممكن. مع نمو شركته وزيادة إنتاج كل من الكاميرا والأفلام ، انخفضت تكاليف التصنيع بشكل كبير. سمح ذلك للشركة بإدخال عدد من الكاميرات الجديدة ، بما في ذلك Folding Pocket Kodak Camera ، وهي مقدمة لجميع كاميرات رول الفيلم الحديثة ، في عام 1898. كما أنها أخرجت أول مجموعة كاملة من كاميرات Brownie ، وهي سهلة الاستخدام. - نموذج التشغيل الذي تم بيعه بدولار واحد واستخدم فيلمًا تم بيعه بسعر 15 سنتًا لكل لفة ، في عام 1900. وفي العام التالي ، أعيد تنظيم الشركة ودمجها في نيو جيرسي باسم شركة Eastman Kodak.

من القرن العشرين حتى الستينيات: استمرار نجاح المنتج الجديد

على مدار العشرين عامًا التالية ، واصلت الشركة تقديم ابتكارات التصوير الفوتوغرافي. في عام 1902 ، جلبت Kodak إلى السوق آلة تطوير جديدة سمحت بمعالجة الأفلام دون الاستفادة من غرفة مظلمة. قدمت مقدمة فيلم Eastman Portrait Film عام 1913 للمصورين المحترفين فيلمًا بديلًا للألواح الزجاجية.

في عام 1912 ، عين جورج إيستمان الدكتور سي إي كينيث ميس ، عالم بريطاني ، لرئاسة أحد أوائل مراكز البحوث الصناعية في الولايات المتحدة. يقع هذا المختبر في مدينة روتشستر بنيويورك ، حيث تم اختراع العديد من الأدوات وعمليات التصنيع التي وفرت للشركة تدفقًا مستمرًا من المنتجات الجديدة في عشرينيات القرن الماضي. هذه المنتجات الجديدة - التي تضمنت فيلم الصور المتحركة Kodacolor مقاس 16 ملم ، وكاميرا الصور المتحركة Cine-Kodak مقاس 16 ملم ، وجهاز عرض Kodascope (والتي ظهرت جميعها لأول مرة في عام 1923) - استهدفت السوق الشامل وبسعر مناسب.

طورت Kodak منتجات جديدة أخرى لدعم مشاركة البلاد في الحرب العالمية الأولى. في عام 1917 ، طورت الشركة كاميرات جوية ودربت المصورين في الولايات المتحدة على استخدامها. كما زودت البحرية الأمريكية بخلات السليلوز ، وهو منتج غشاء ، لطلاء أجنحة الطائرات ، وأنتجت العدسات غير القابلة للكسر المستخدمة في أقنعة الغاز. بعد الحرب ، أصبح إيستمان رئيسًا للشركة بعد وفاة سترونج في عام 1919.

لطالما كان جورج إيستمان يتمتع بعقلية مدنية حتى عندما كان كاتبًا في بنكًا يعاني من صعوبة في التبرع بالمال إلى معهد الميكانيكا في روتشستر. مع نمو كوداك ، امتد عمله الخيري ليشمل مؤسسات مثل معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، ومعاهد هامبتون وتوسكيجي ، وجامعة روتشستر. كان له دور فعال في إنشاء العديد من عيادات الأسنان في جميع أنحاء العالم ، وتمتع بسمعة طيبة كصاحب عمل أبوي بسبب برامج تقاسم الأرباح ومزايا التأمين للعمال. في عام 1932 ، انتحر جورج إيستمان عن عمر يناهز 77 عامًا ، تاركًا رسالة نصها ، "إلى أصدقائي. عملي انتهى. لماذا الانتظار؟ جنرال إلكتريك

في نفس العام ، قدمت الشركة أول نظام للصور المتحركة يبلغ قطره ثمانية مليمترات للمصور الهواة ، والذي يتكون من أفلام وكاميرات وأجهزة عرض. بعد ثلاث سنوات ، أتاح فيلم Kodachrome مقاس 16 ملم ، وهو أول فيلم ملون للهواة يكتسب نجاحًا تجاريًا. تم تقديم منتجات أفلام مماثلة لشرائح مقاس 35 ملم وأفلام منزلية مقاس ثمانية ملم في عام 1936.

استمر تقديم منتجات التصوير الفوتوغرافي الجديدة خلال العقد التالي ، حتى عندما كرست الشركة جزءًا من قدرتها التصنيعية لإنتاج المعدات والأفلام للجيش خلال الحرب العالمية الثانية. بعد الحرب ، ركزت كوداك اهتمامها الكامل مرة أخرى على التصوير الفوتوغرافي للهواة من خلال تقديم كاميرا أفلام براوني منخفضة السعر بقطر ثمانية مليمترات في عام 1951 وجهاز العرض المصاحب لها بعد عام واحد.

في عام 1953 ، قامت الشركة بتأسيس شركة Eastman Chemical Products، Inc. لتسويق الكحوليات والبلاستيك والألياف للاستخدام الصناعي. تم تصنيع هذه المواد من قبل شركة Tennessee Eastman وشركة Texas Eastman ، وهما شركتان تابعتان تم تشكيلهما في 1920 و 1952 على التوالي. بدأت الشركة في تصنيع هذه العناصر بسبب استخدامها الخاص للمواد الكيميائية في تصنيع الأفلام ومعالجتها.

حتى هذه النقطة ، كانت الشركة تُدرج دائمًا تكلفة معالجة الفيلم في تكلفة الفيلم. أجبر مرسوم موافقة تم تقديمه في عام 1954 شركة Eastman Kodak على التخلي عن هذه الممارسة ، لكنه أتاح أيضًا فرصة للشركة لخدمة سوق جديد ، مصففات الصور المستقلة ، مع منتجاتها الخاصة بتطوير الأفلام. استحوذت Kodak على العديد من معامل التشطيب الضوئي ، بما في ذلك Fox Photo و American Photographic Group ، لتشكيل مشروع مشترك مستقل يُعرف باسم Qualex مع Colorcraft Corp. ، المملوكة لشركة Fuqua Industries.

بحلول عام 1958 ، حققت الشركة تقدمًا كبيرًا في تقنية الشرائح الملونة مقاس 35 ملم وقدمت أول جهاز عرض أوتوماتيكي بالكامل ، يُسمى Kodak Cavalcade. تم تقديم مجموعة من أجهزة عرض Kodak Carousel بعد ثلاث سنوات والتي حققت نجاحًا كبيرًا.

في عام 1963 ، بعد عام واحد من استخدام رائد الفضاء جون جلين فيلم كوداك لتسجيل مداره حول الأرض ، قدمت الشركة كاميرا Instamatic. باستخدام خرطوشة فيلم بدلاً من لفة الفيلم ، أحدث Instamatic ثورة في التصوير الفوتوغرافي للهواة وأصبح نجاحًا تجاريًا لأنه كان سهل الاستخدام. بعد ذلك بعامين ، أخرجت Kodak نظام خرطوشة مماثل لكاميرات وأجهزة عرض الأفلام Instamatic ذات التنسيق الثماني الفائق. في عام 1972 ، تم إطلاق خمسة نماذج مختلفة من إصدار الجيب من الكاميرا Instamatic وأثبتت شعبيتها على الفور. في العام التالي ، استحوذت الشركة على شركة Spin Physics ، وهي شركة منتجة للرؤوس المغناطيسية ومقرها سان دييغو بولاية كاليفورنيا تستخدم في معدات التسجيل.

السبعينيات حتى أوائل التسعينيات: التنويع وفقدان الأرض وسط المنافسة المتزايدة

في أوائل سبعينيات القرن الماضي ، أصبح إيستمان كوداك المدعى عليه في سلسلة من دعاوى مكافحة الاحتكار التي رفعتها العديد من شركات الأفلام والكاميرات والمعالجة الأصغر. زعمت هذه الإجراءات القانونية أن كوداك احتكرت سوق التصوير الفوتوغرافي بشكل غير قانوني. اتهمت الدعوى الأكثر انتشارًا ، التي قدمتها شركة Berkey Photo ، بأن كوداك انتهكت قانون شيرمان لمكافحة الاحتكار من خلال التآمر مع شركتين أخريين ، شركة Sylvania Companies ، وهي شركة تابعة لشركة GTE Products Corporation ، وشركة General Electric Company ، لتطوير جهازي فلاش للتصوير الفوتوغرافي. طلب بيركي تقسيم Eastman Kodak إلى عشر شركات منفصلة وطلب تعويضات بقيمة 300 مليون دولار. تمت تسوية القضية في عام 1981 بمبلغ 6.8 مليون دولار.

في عام 1975 ، قدمت كوداك Ektaprint 100 Copier-Duplicator ، مما وضع نفسها في منافسة مباشرة مع اثنين من المنافسين الراسخين ، Xerox Corporation و International Business Machines Corporation. اعتبرت Kodak هذا السوق ملائمًا لأعمالها الحالية في مجال الميكروفيلم. بالإضافة إلى ذلك ، أنشأت الشركة بالفعل موطئ قدم مع منتج مشابه ، آلة Verifax ، التي تم تقديمها في عام 1953. استخدمت آلة النسخ هذه عملية رطبة مثل تلك المستخدمة في التصوير الفوتوغرافي ، لكنها عفا عليها الزمن عندما قدمت Xerox تقدمًا تقنيًا يسمى xerography ، التي كانت أقل فوضى وأنتجت نسخًا أفضل جودة من الأنظمة السابقة. بعد بحث وتخطيط دقيقين ، تم تطوير آلة تصوير Ektaprint لخدمة الشركات ذات الاحتياجات المكررة على نطاق واسع. لم يكن بإمكان Ektaprint إنتاج نسخ عديدة بسرعة عالية فحسب ، بل يمكنه أيضًا تجميعها أثناء التكرار ، وهي ميزة فريدة في ذلك الوقت.

في عام 1976 ، استحوذت Kodak على شركة أخرى عريقة عندما تحدت قفل Polaroid Corporation لمدة 30 عامًا على التصوير الفوتوغرافي الفوري بخط جديد من الكاميرات الفورية والأفلام التي طورت الصور خارج الكاميرا في غضون بضع دقائق. أضاعت Kodak فرصة للدخول في الطابق الأرضي من هذه التكنولوجيا في الأربعينيات عندما رفضت عرضًا لتسويق كاميرا فورية اخترعها مؤسس Polaroid Edwin Land. كان الشعور العام بين إدارة Kodak في ذلك الوقت هو أن كاميرا Land كانت لعبة وأن جودة صورها لا ترقى إلى معايير الشركة المقبولة. ومع ذلك ، فقد استفادت كوداك أيضًا من نجاح شركة بولارويد. وقد أصبحت المورد الحصري للأفلام السلبية لفيلم Polaroid الملون الفوري القابل للطي في عام 1963. وفي عام 1969 ، اختارت شركة Polaroid تولي هذا الجزء من تصنيع أفلامها بنفسها. في الوقت نفسه ، خفضت Polaroid الأسعار بشكل كبير لجعل كاميراتها الفورية أكثر انسجامًا مع Kodak Instamatics. كانت Kodak مقتنعة بأن منتجات التصوير الفوتوغرافي الفورية من Polaroid تشكل تهديدًا لقيادة الشركة في السوق. لكن عملية تطوير المنتجات المنهجية للشركة ، والتي ركزت على جودة المنتج طويلة الأجل على الدخول السريع إلى السوق ، بالإضافة إلى ملكية Polaroid لمئات من براءات الاختراع ذات الصلة ، أثبتت أنها عقبات رئيسية أمام استجابة تنافسية فورية. عندما قدمت Kodak أخيرًا الكاميرا الفورية الخاصة بها بعد أربع سنوات من اتخاذ القرار بتطويرها ، ابتليت الشركة بمشاكل الإنتاج ودعوى قضائية شبه فورية من شركة Polaroid تزعم انتهاك براءة الاختراع. على الرغم من أن الشركة استحوذت على حوالي 25 في المائة من سوق الكاميرات الفورية في الولايات المتحدة خلال عامها الأول ، إلا أن التقارير عن عيوب الجودة في الصور الفورية للكاميرا واستجابة Polaroid مع كاميرا فورية جديدة أخمدت المبيعات. نجحت Polaroid في استغلال التطبيقات التجارية للتصوير الفوري - بطاقات الهوية ، على سبيل المثال - واحتفظت بمكانتها القوية في السوق.

خلال هذه الفترة ، أشرف رئيس Kodak ومديرها التنفيذي ، Walter A. Fallon ، ورئيس مجلس الإدارة ، Gerald B. Zomow ، على تطوير المنتجات. عندما تقاعد زومو في عام 1977 ، تولى فالون الرئاسة وخلفه كولبي إتش تشاندلر كرئيس. يعمل فالون مع كوداك منذ عام 1941 ، وقد شق طريقه من الإنتاج إلى قسم التصوير الفوتوغرافي الأمريكي والكندي. كان مسؤولاً عن إطلاق خط كاميرا الجيب Instamatic. انضم تشاندلر إلى الشركة في عام 1951 ، وباعتباره خليفة فالون في قسم التصوير الفوتوغرافي في الولايات المتحدة وكندا ، كان مسؤولاً بشكل مباشر عن كل من الكاميرا الفورية وآلة نسخ Ektaprint.

بعد أن أصبح رئيسًا ، واجه تشاندلر تحديًا لهيمنة Eastman Kodak في سوق ورق التصوير الفوتوغرافي من العديد من المنافسين اليابانيين والموردين الأمريكيين ، بما في ذلك Fuji Photo Film Co.، Ltd. و 3M Company. قللت هذه الشركات من أسعار Kodak لمنتج ورقي بجودة مماثلة. كان لدى Fuji أيضًا ميزة التنافس مقابل دولار أمريكي قوي ، وهو عامل أدى بالعكس إلى انخفاض أرباح Kodak بشكل كبير في الأسواق الخارجية. استجابت الشركة بتخفيضات الأسعار الخاصة بها ، لكنها عانت من انخفاض الأرباح وانخفاض مستوى ثقة المستثمرين. أدى فقدان عنوان الفيلم الرسمي لدورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1984 إلى فوجي إلى زيادة الطين بلة.

مع دخول الاقتصاد الأمريكي في حالة ركود في أواخر السبعينيات وتباطأ نمو المبيعات في منتجات التصوير الفوتوغرافي الاستهلاكية للشركة ، أدت زيادة المبيعات في مجالات أخرى مثل المواد الكيميائية وأنظمة الأعمال والتشطيب الاحترافي للصور إلى ارتفاع الأرباح مرة أخرى. تم إرجاع العديد من السنوات السابقة من الأرباح الثابتة عبر مجالات المنتجات في جزء كبير منه إلى الافتقار إلى التخطيط الاستراتيجي. في نهاية عام 1978 ، أعيد تنظيم عمليات الشركة لتوحيد مناطق التصوير الفوتوغرافي الأمريكية والكندية والدولية في قسم واحد. كما تم تعيين أول مدير للتخطيط المؤسسي في الشركة لتسريع عملية تطوير المنتج ووضع الضوابط اللازمة لتمكين المنتجات الجديدة من تحقيق أرباح أسرع.

صادف عام 1980 الذكرى المئوية لتأسيس الشركة. في ذلك العام قدمت كوداك جهاز تحليل الدم Ektachem 400. يمثل هذا الدخول إلى مجال العلوم الصحية تطبيقاً طبيعياً لتقنية تصنيع أفلام الشركة وعزز وجودها القوي بالفعل كمورد لأفلام الأشعة السينية للمستشفيات ومرافق الرعاية الصحية الأخرى.

خلال الثمانينيات ، واجهت الشركة منافسة يابانية مكثفة في التصوير الفوتوغرافي والانخفاض المستمر في الطلب على المنتجات. وهددت الاختراقات التكنولوجية السريعة التي حققتها شركات أخرى باستبدال خط إنتاج كوداك الأساسي بمعدات أكثر تقدمًا. وضعت الشركة عدة إجراءات لتحسين أدائها. وشمل ذلك تركيزًا أقوى على المنتجات غير الفوتوغرافية ذات الإمكانات الربحية العالية ، ونهج أكثر قوة لحماية قدرات التصوير الكيميائي ، واستراتيجية تسويق دولية أوسع ، وتركيزًا أكثر حدة على إجراء عمليات الاستحواذ لرفع سرعة الشركة من الناحية التكنولوجية ، لا سيما في مجال الإلكترونيات.

في عام 1981 ، اشترت الشركة شركة Atex، Inc. ، وهي مورد رئيسي لأنظمة تحرير النصوص الإلكترونية التي يستخدمها الناشرون. تم تشكيلها كمشروع ريادي في عام 1972 والرائدة في مجالها في وقت الاستحواذ ، وخسرت Atex لاحقًا الأرض أمام تكنولوجيا الكمبيوتر سريعة التغير نظرًا لأن عملية تطوير المنتجات بطيئة الحركة من Kodak لم تكن قادرة على مواكبة الصناعة.

على الرغم من تحول أولوياتها إلى مجالات أخرى ، استمرت Kodak في دعم خط منتجات التصوير الفوتوغرافي للخبز والزبدة. في عام 1982 ، قدمت مجموعة من الكاميرات الصغيرة التي تستخدم أقراص الفيلم بدلاً من الخراطيش واعتبرت بديلاً لكاميرا الجيب Instamatic.

منذ تأسيس الشركة ، حافظت Kodak على سياسة معاملة موظفيها بإنصاف واحترام ، واكتسبت لقب "الأب الأصفر العظيم". كان يعتقد جورج إيستمان أن ازدهار المنظمة لم يكن بالضرورة بسبب إنجازاتها التكنولوجية ، بل يرجع أكثر إلى حسن نية عمالها وولائهم. ونتيجة لذلك ، كانت مزايا الشركة أعلى بكثير من المتوسط ​​، وظلت الروح المعنوية مرتفعة دائمًا ، ولم يشعر الموظفون أبدًا بالحاجة إلى الاتحاد. انتهت ثقافة الحماية هذه في عام 1983 ، عندما اضطرت الشركة إلى خفض قوتها العاملة بنسبة خمسة بالمائة لخفض التكاليف. أدت الضغوط التنافسية من المشاكل الاقتصادية اليابانية والمحلية والدولية إلى تباطؤ الطلب على المنتجات. حتى كاميرا القرص المشهورة على نطاق واسع فشلت في الحفاظ على معدل مبيعاتها الأولي "الساخن".

عند تقاعد فالون في عام 1983 ، تولى كولبي تشاندلر منصب رئيس مجلس الإدارة ، وفي محاولة لمواكبة وتيرة التغيير ، وجه كوداك نحو مجالات الإلكترونيات والفيديو بجدية. خلال السبعينيات ، كانت الشركة قد أخرجت منتجات إما تفتقر إلى الجودة أو الميزات المهمة ، أو وصلت متأخرة جدًا إلى الساحة للاستفادة من الفرص الجديدة. من بين جميع المنتجات التي تم تقديمها خلال فترة فالون ، تم اعتبار ناسخة Ektaprint فقط ناجحة ، على الرغم من أنها فقدت ميزتها التسويقية تدريجياً للعروض التنافسية بسرعة أكبر والمزيد من الميزات. لم تكن الكاميرات الفورية ولا الكاميرات القرصية قد حققت التوقعات الأصلية. تعرضت أعمال أفلام الأشعة السينية للشركة أيضًا إلى الضرب حيث انخفض عدد حالات الدخول إلى المستشفيات وازدادت محاولات المؤسسات الطبية للتحكم في التكاليف.

يتكون قسم الإلكترونيات الجديد في الشركة من شركة Spin Physics الفرعية ، ومختبر أبحاث الحالة الصلبة ، ومنشأة أخرى مخصصة لإنتاج الدوائر المتكاملة. ومع ذلك ، فإن العديد من المنتجات التي قدمها القسم لاحقًا نتجت عن عمليات الاستحواذ أو المشاريع المشتركة مع شركات أخرى. على سبيل المثال ، في عام 1984 ، أطلقت Kodak أول منتج إلكتروني لها ، وهو كاميرا فيديو تجمع بين كاميرا فيديو ومسجل 8 ميليمترات ، بالاشتراك مع شركة Matsushita Electric Industrial Co.، Ltd. في اليابان. يمثل هذا تحولًا رئيسيًا لشركة Kodak ، التي كانت تعتمد تاريخيًا على نفسها في كل شيء بدءًا من تصنيع الصناديق الكرتونية إلى الحفاظ على قسم مكافحة الحرائق الخاص بها.

في عام 1984 أيضًا ، قدمت Kodak خطوطًا كاملة من أشرطة أشرطة الفيديو لجميع تنسيقات الفيديو والأقراص المرنة للاستخدام في أجهزة الكمبيوتر الشخصية. عززت المنطقة الأخيرة في عام 1985 بشراء شركة Verbatim Corporation ، وهي شركة تصنيع الأقراص المرنة. بعد خمس سنوات من المبيعات المخيبة للآمال ، تم بيع Verbatim لشركة Mitsubishi Kasei Corporation اليابانية.

خضعت كوداك لعملية إعادة تنظيم كبرى أخرى في بداية عام 1985 للاستفادة بشكل أسرع من فرص النمو. تم تشكيل سبعة عشر وحدة أعمال ومجموعة جديدة لعلوم الحياة ، وسيشارك القسم الأخير في تطوير التكنولوجيا الطبية الحيوية. تم منح كل وحدة من وحدات التشغيل السبعة عشر ، التي كانت موجودة سابقًا كمجموعة مركزية تحت قسم التصوير الفوتوغرافي ، مزيدًا من الاستقلالية والمرونة لإدارة أعمالها كمراكز ربح مستقلة.

عادت الشركة إلى سوق الكاميرات مقاس 35 ملم في عام 1985 بمنتج من صنع شركة Chinon Industries اليابانية. قبل خمسة عشر عامًا ، كانت قد انسحبت من السوق بسبب الشكوك حول جاذبية الكاميرا التي يبلغ قطرها 35 ملمًا.

في عام 1986 ، بعد عشر سنوات من رفع شركة Polaroid دعوى انتهاك براءات الاختراع على الكاميرا الفورية لشركة Kodak ، أيدت محكمة الاستئناف الفيدرالية حكمًا صادرًا عن محكمة أدنى وأمرت Kodak بمغادرة شركة الكاميرات الفورية. عرضت Kodak طوعًا على عملائها خيارات استبدال الكاميرات القديمة ، لكنها اضطرت إلى تقديم عرض مختلف نوعًا ما نتيجة دعوى قضائية جماعية. أدت الآثار المالية لهذا التطور والنضال المستمر لزيادة الأرباح إلى قيام الشركة بتخفيض قوة عاملة أخرى في عام 1986 ، هذه المرة بنسبة 10٪. على الرغم من أن الصورة المحلية كانت قاتمة إلى حد ما ، إلا أن حقيقة أن ما يقرب من 40 في المائة من مبيعات الشركة جاءت من الخارج ساعدت في تحقيق مكاسب قوية في صافي الأرباح مقارنة بالعام السابق. أدى ضعف الدولار الأمريكي إلى تخفيف تأثير المنافسة الأجنبية وسمح لشركة كوداك باستعادة الأرض المفقودة في أعمالها الأساسية مع دخول شركات جديدة أيضًا. أدى اقتراح أحد الموظفين لتطبيق قدرات الشركة التصنيعية على إنتاج بطاريات الليثيوم إلى الإدخال الناجح لخط كامل من منتجات البطاريات القلوية تحت العلامة التجارية Supralife في عام 1986.

في نفس العام ، شكلت كوداك أيضًا قسم إيستمان للأدوية لتأسيس وجود أقوى في مجال الرعاية الصحية. استحوذت اتفاقيات المشاريع المشتركة وترتيبات الترخيص مع شركات الأدوية القائمة في البداية على اهتمام إدارة القسم. في عام 1988 ، استحوذت Kodak على شركة Sterling Drug Inc. ، وهي شركة مصنعة للأدوية التي تستلزم وصفة طبية ومنتجات استهلاكية مثل Bayer Aspirin و Lysol Cleaner ، لجعل الشركة أكثر قدرة على المنافسة في صناعة الأدوية. ومع ذلك ، فإن عملية الاستحواذ التي تبلغ قيمتها 5.1 مليار دولار قد تم النظر إليها بشكل غير موات من قبل مساهمي الشركة ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن شركة ستيرلنج تتمتع بسمعة من الدرجة الثانية كشركة مصنعة للأدوية. بعد عام واحد ، بدا هذا التصور السلبي صحيحًا. أدت المنافسة الشديدة إلى خفض مبيعات الأدوية الموجودة في Sterling بينما أظهرت المنتجات الجديدة قيد التطوير فعالية مشكوك فيها أثناء الاختبار.

في عام 1988 ظهرت أدلة تشير إلى أن المواد الكيميائية السامة من مصنع الشركة في روتشستر قد تسربت إلى المياه الجوفية للمنطقة ، مما يشكل خطرًا صحيًا محتملاً على السكان المحليين. في أبريل 1990 ، اعترفت الشركة بأنها انتهكت اللوائح البيئية في نيويورك وفُرضت عليها غرامة قدرها مليون دولار. كما وافقت على تنظيف موقع منشأة التصنيع الخاصة بها في كوداك بارك وتقليل الانبعاثات الكيميائية من المصنع.

تحت إشراف السيد كاي ويتمور ، الذي أصبح رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي في عام 1990 ، نمت أرباح شركة جالوت بشكل مطرد. النتائج الإيجابية التي ظهرت من إعادة هيكلة الشركة عام 1985 ، تآكلت بسبب الركود في أوائل التسعينيات. إلى جانب الركود ، جاءت حرب الخليج الفارسي ، التي أضعفت بشكل خطير صناعة السياحة والسفر وألحقت الضرر بمبيعات معدات التصوير. كما شهد عام 1991 أخيرًا تتويجًا لدعوى شركة Polaroid ضد شركة Kodak ، حيث وافقت الأخيرة على دفع تسوية قدرها 925 مليون دولار أمريكي.

مرة أخرى ، شرعت Kodak في مسار إعادة الهيكلة وخفض التكاليف. كحافز لخفض التكاليف ، ابتكرت الإدارة في عام 1990 خطة تقاعد مبكر من شأنها أن تقطع ما يقرب من 5800 شخص من القوى العاملة. لكن بعد عام واحد ، جاءت الخطة بنتائج عكسية إلى حد ما عندما قرر 6600 التقاعد مبكرًا. مع نقص الموظفين ، اضطرت الشركة إلى توظيف 1600 عامل جديد. كما تم قطع الإدارة. تم استبدال ثلاثة فقط من المديرين الـ 12 الذين تقاعدوا في عام 1991.

من بين قطاعات الأعمال الأربعة التي كانت موجودة منذ إعادة الهيكلة السابقة - التصوير الفوتوغرافي ، والمعلومات ، والصحة ، والمواد الكيميائية - دمجت إدارة الصور الفوتوغرافية والمعلومات في مجموعة واحدة تسمى التصوير. تم تعيين ثلاثة رؤساء مجموعات لرئاسة الأقسام الثلاثة. أدى تقليص الحجم ، وخفض التكاليف ، وإعادة الهيكلة ، و "الشك في الروتين" ، كما وصفها أحد محللي السوق ، إلى ضخ نمو جديد في كوداك وأعاد الشركة ببطء إلى الربحية.

ركز قسم التصوير ، وهو أكبر وحدة ، على الأعمال الأساسية لشركة Kodak للتصوير الفوتوغرافي وتشطيب الصور ، بالإضافة إلى آلات النسخ وطابعات الكمبيوتر والبرامج. كجزء من استكشافه للعديد من التقنيات الجديدة ، بما في ذلك التصوير الرقمي ، طور القسم في عام 1992 كاميرا قادرة على تخزين لقطات فوتوغرافية على قرص مضغوط يمكن عرضه على مشغل أقراص مضغوطة. مثل هذه التطورات ، بما في ذلك تقديم كوداك في خريف عام 1992 لنظام نشر قرص مضغوط قابل للكتابة (مما يتيح للمستهلك كتابة وتخزين واسترداد المعلومات على قرص مضغوط) ، مكّن كوداك من الاحتفاظ بمكانتها كشركة رائدة عالميًا في التصوير الإلكتروني. للحفاظ على هذه الريادة ، أنشأت الشركة مركزًا صغيرًا للتصوير الإبداعي في كامدن بولاية مين ، وهو ملاذ فني لتشجيع ابتكارات التصوير في جو إبداعي. في غضون ذلك ، تم بيع قطعة واحدة من قطاع أعمال المعلومات السابق ، Atex ، في عام 1992 بعد تضاؤل ​​مكانتها في السوق بسبب تقنيتها التي عفا عليها الزمن.

تمت إعادة هيكلة قسم المنتجات الصحية في Kodak أيضًا من خلال اندماج شركتين دوائيتين في عام 1991 في كيان واحد ، وهو Sterling Winthrop ، الذي قام بتصنيع المستحضرات الصيدلانية والمنتجات الاستهلاكية غير الصيدلانية. قامت شركة Sterling Winthrop بدورها بتأسيس مشروع مشترك مع شركة Sanofi الفرنسية في عام 1991 ، مما مكنها من اختراق سوق الأدوية الأوروبية بسهولة أكبر من ذي قبل. وضع المشروع المشترك قسم الصحة في كوداك ضمن أفضل 20 شركة صيدلانية في العالم. تم تضمين قسم المنتجات الطبية في قسم الصحة في Kodak ، والذي نشأ في عام 1980 عندما قدمت Kodak محلل الدم Ektachem. وشملت الأعمال الأخرى داخل المجموعة الصحية أجهزة الأشعة السينية ومنتجات التصوير الصحي الإلكترونية.

يقوم القسم الثالث في كوداك ، قسم المنتجات الكيميائية ، بتصنيع وتسويق المواد الكيميائية والألياف والبلاستيك. اعتبارًا من أوائل التسعينيات ، كانت شركة Eastman Chemical Company هي أكبر 15 شركة كيميائية في الولايات المتحدة. كان تركيز قسم المواد الكيميائية على التوسع والمبيعات الخارجية. نتيجة لذلك ، أصبح قسم المواد الكيميائية مؤسسة عالمية ، مع مشاريع مشتركة في العديد من البلدان الأجنبية. في عام 1991 ، دخلت Eastman Chemical في تجارة البروبيلين من خلال شراء حصص البروبيلين بالإضافة إلى أعمال البوليولات اليوريثان لشركة ARCO Chemical Company. في أوائل التسعينيات ، كان قسم البلاستيك Tenite التابع لشركة Eastman Chemical هو أكبر مورد للزجاجات والحاويات البلاستيكية في العالم.

1993 في القرن الحادي والعشرين: إعادة التركيز على التصوير ، مع التركيز على الرقمية

على الرغم من جهود إعادة الهيكلة ، ظلت كوداك ، وفقًا لما كتبه بيتر نولت في مجلة Fortune في أوائل عام 1994 ، "واحدة من أكثر الشركات بيروقراطية ، وإهدارًا ، وأبوية ، وبطيئة الحركة ، ومعزولة ، ومحبوبة في أمريكا". استمرت الشركة في خسارة حصتها في السوق في عملياتها الأساسية للأفلام والورق الفوتوغرافي ، ولم تكن Kodak مترددة في احتضان المستقبل الرقمي بالكامل خوفًا من تقويض أعمالها في مجال التصوير الكيميائي ، بل كانت بطيئة أيضًا في التعرف على الفرص الهائلة في هذا المركز الكيميائي ، مثل النمو الهائل في مبيعات الأفلام مقاس 35 ملم بعد الظهور الأول لكاميرات 35 ملم "حدد واطلاق النار". أثبتت التحركات لتنويع التصوير الخارجي ، وأبرزها الانتقال إلى المستحضرات الصيدلانية ، أنها غير حكيمة وأثقلت ديون الشركة بأكثر من 7 مليارات دولار. مع ركود الأرباح وعدم حدوث تحول في الأفق ، قام مجلس الإدارة ، تحت ضغط من المستثمرين الخارجيين ، بإقالة ويتمور في أواخر عام 1993. واستبدله بجورج فيشر كرئيس مجلس الإدارة والمدير التنفيذي ، الذي ترك المركز الأول في شركة Motorola ، للانضمام إلى Kodak ، وبذلك أصبح أول شخص خارجي يترأس الشركة.

تحرك فيشر على الفور تقريبًا لإعادة تركيز الشركة على جوهر التصوير. مضى فيشر وفريق مالي كبير تم تنصيبه حديثًا في عملية العرض الخاصة لمساهمي شركة Eastman Chemical في نهاية عام 1993 ، وكان هذا التصفية قيد العمل بالفعل تحت إشراف ويتمور. في العام التالي ، باعت Kodak Sterling Winthrop إلى SmithKline Beecham plc مقابل 4.6 مليار دولار ، وقسم منتجات التشخيص إلى Johnson & amp Johnson مقابل مليار دولار ، والعديد من الوحدات الأخرى غير التصويرية مقابل 2.4 مليار دولار أخرى. كانت هذه الشركات مجتمعة تمثل 7.4 مليار دولار من العائدات في عام 1993 ولكن فقط 46 مليون دولار في الأرباح قبل الضرائب. خفضت مبيعات الأصول أعباء الديون إلى 1.5 مليار دولار ، وأعادت الشركة إلى جذورها.

بعد ذلك ، انتقل فيشر إلى تحويل كوداك إلى شركة رقمية للقرن الحادي والعشرين. بدلاً من النظر إلى المستقبل الرقمي باعتباره تهديدًا لماضي التصوير الكيميائي ، رأى فيشر في التصوير الفوتوغرافي الرقمي فرصة عظيمة لتنشيط جوهر كوداك ، حيث كان مرتبطًا بفوربس في أوائل عام 1997: ، بينما كنت قادمًا إلى هنا لأنني اعتقدت أن التصوير الرقمي وأعمال التصوير الأساسية لديهما علاقة تكافلية ، والتي كانت في الواقع مثيرة. خلال عام 1994 ، أنشأ فيشر قسمًا جديدًا يسمى التصوير الرقمي والتطبيقي ، وعين كارل جوستين ، مدير التسويق الذي عمل سابقًا في شركة Digital Equipment Corporation و Apple Computer ، Inc. ، كرئيس لها. من بين التطورات المبكرة للقسم الجديد إعادة إطلاق Kodak Photo CD في عام 1995 بتصميم جديد يستهدف مستخدمي أجهزة الكمبيوتر الشخصية المكتبية وإدخال كاميرا رقمية كاملة الميزات في ذلك العام بسعر أقل من 1000 دولار.

مرة أخرى على جبهة التصوير الكيميائي ، اتخذت كوداك تحت قيادة فيشر نهجًا أكثر عدوانية في النزاعات التجارية مع منافستها اللدود فوجي فوتو فيلم. في عام 1995 ، اتهمت كوداك الحكومة اليابانية وفوجي بتقييد الوصول إلى السوق اليابانية بشكل غير قانوني لأوراق التصوير والأفلام. رفعت الحكومة الأمريكية القضية إلى منظمة التجارة العالمية (WTO) المشكلة حديثًا في عام 1996 ، وسرعان ما انضم الاتحاد الأوروبي إلى جانب كوداك. زعمت شركة فوجي أن سياسات Kodak في تسعير وتسويق منتجاتها في اليابان هي المسؤولة عن انخفاض حصة الشركة في السوق ، وأن شركة Kodak واجهت بيئة في اليابان مماثلة لتلك التي واجهتها شركة Fuji في الولايات المتحدة. في الواقع ، استحوذت كلتا الشركتين على حوالي 70 في المائة من أسواقهما المحلية ، بينما استحوذت كوداك على حوالي 12 في المائة من السوق اليابانية ولا تزال فوجي عشرة في المائة فقط من السوق الأمريكية. في عام 1997 رفضت منظمة التجارة العالمية مزاعم كوداك ، وحكمت لصالح فوجي.

ومن المفارقات أنه في خضم هذه المعركة القانونية ، طور كونسورتيوم تقوده Kodak يضم Fuji (بالإضافة إلى Canon Inc. و Minolta Co.، Ltd. و Nikon Corporation) نظام الصور المتقدم (APS) ، وهو محاولة لتنشيط لا يزال سوق التصوير الفوتوغرافي الراكد. عرضت APS ، التي كانت مزيجًا بين تقنية التصوير التقليدية والرقمية ، إمكانية تحميل الفيلم بالإسقاط والقدرة على الاختيار من بين ثلاثة أحجام للصور (أربعة في ستة بوصات ، وأربعة في سبع بوصات ، وبانورامية بأربعة في عشرة بوصات) كما تم التقاط الصور. في فبراير 1996 ، كشفت Kodak النقاب عن علامة Advantix التجارية ، والتي استخدمتها في أفلام APS والكاميرات والمعدات والخدمات ذات الصلة. أثبتت APS أنها حققت نجاحًا فوريًا ، وسرعان ما استحوذت Kodak على 85 بالمائة من سوق الولايات المتحدة لأفلام APS.

في كانون الأول (ديسمبر) 1996 ، تم تعيين دانيال أ. كارب رئيسًا ومدير تنفيذي رئيسي للعمليات في إيستمان كوداك. بعد شهر واحد ، أكملت Kodak بيع وحدة خدمات التصوير الخاسرة التابعة لها لشركة Danka Business Systems PLC ، والتي باعت آلات النسخ وصيانتها وقدمت خدمات إدارة المستندات. لاحقًا في عام 1997 ، استحوذت Kodak على وحدة أعمال برمجيات Wang Laboratories ، والتي ركزت على برامج إدارة العمل والتصوير. في العام التالي ، عززت Kodak قسم التصوير الصحي لديها من خلال شراء 530 مليون دولار للجزء الأكبر من أعمال التصوير الطبي لشركة Imation Corporation ، بما في ذلك نظام التصوير بالليزر DryView. تضمنت عمليات سحب الاستثمارات في عام 1998 سلسلة Fox Photo، Inc. لتصوير الصور ، والتي تم بيعها لشركة Wolf Camera. في عام 1998 أيضًا ، قدمت الشركة Kodak Picture Maker ، وهو كشك للتصوير الرقمي يمكن للمستهلكين من خلاله معالجة الصورة و / أو تكبيرها و / أو اقتصاصها ثم إعادة طباعة صورة فوتوغرافية موجودة.

على الرغم من كل مناورات فيشر ، كانت كوداك لا تزال ضعيفة. في صيف عام 1997 ، ساء التحول الظاهري عندما بدأت فوجي فوتو حرب أسعار وحشية في سوق الولايات المتحدة في نفس الوقت الذي تسبب فيه الدولار الأمريكي القوي والأزمة الاقتصادية الآسيوية الناشئة في إحداث فوضى إضافية في الخارج. كان القسم الرقمي الناشئ ، على الرغم من جميع منتجاته الجديدة المبتكرة ، في طريقه إلى خسارة 440 مليون دولار لهذا العام. في أواخر عام 1997 ، أعلن فيشر عن إعادة هيكلة كبيرة ، تتضمن تخفيض القوة العاملة بمقدار 20.000 ، وتغيير الإدارة العليا ، وهدفًا لخفض أكثر من مليار دولار من التكاليف السنوية. بعد أن تم القضاء على جميع أرباحها تقريبًا من خلال رسوم إعادة الهيكلة البالغة 1.46 مليار دولار في عام 1997 ، عادت Kodak إلى تحقيق صافي دخل قدره 1.39 مليار دولار في كل من 1998 و 1999 ، على إيرادات بلغت 13.41 مليار دولار و 14.09 مليار دولار على التوالي.

خلال عام 1999 ، واصلت Kodak سعيها للتخلص من الوحدات ذات الأداء الضعيف من خلال بيع وحدة التصوير المكتبية الخاصة بها - والتي تضمنت الطابعات الرقمية وآلات النسخ والتجميعات الأسطوانية و ampmdash & oslash Heidelberger Druckmaschinen AG في ألمانيا. في يناير 2000 تنحى فيشر عن منصبه كرئيس تنفيذي ، وبقي رئيس مجلس الإدارة حتى نهاية ذلك العام ، تم تعيين كارب خلفًا له. على الرغم من أن Kodak تمكنت من تحقيق ربح قدره 20 مليون دولار من أعمالها الرقمية في عام 1999 ، إلا أنه لم يكن واضحًا على الإطلاق ما إذا كانت Kodak ستكون لاعباً رئيسياً في العالم الرقمي للألفية الجديدة. من جانبه ، أعلن كارب في منتصف عام 2000 أن الشركة تتوقع تحقيق 45 في المائة من الإيرادات من التصوير الرقمي في عام 2005 ، وهو ما يمثل زيادة كبيرة عن نسبة 17 في المائة لعام 1999. تقدم إيستمان كوداك نحو هذا المستوى المتوقع ، أو نقص من المحتمل أن تكون مؤشراً للغاية على الاتجاه العام للشركة في أوائل القرن الحادي والعشرين.

الشركات التابعة الرئيسية: Eastman Kodak International Sales Corporation (Barbados) Torrey Pines Realty Company، Inc. Cinesite، Inc. FPC Inc. Qualex Inc. Qualex Canada Photofinishing Inc. Eastman Software Inc. PictureVision Inc. Eastman Gelatine Corporation Eastman Canada Inc. Kodak Canada Inc كوداك (مبيعات التصدير) المحدودة (هونج كونج) كوداك الأرجنتين سايك كوداك تشيلينا ش. (تشيلي) Kodak Caceo Ltd. Kodak Panama، Ltd. Kodak Americas، Ltd. Kodak Venezuela، S.A. Kodak (Near East)، Inc. Kodak (Singapore) Pte. Limited Kodak Philippines، Ltd. Kodak Limited (UK) Cinesite (Europe) Limited (UK) Kodak India Limited Kodak International Finance Ltd. (UK) Kodak Polska Sp.zo.o (بولندا) Kodak AO (روسيا) Kodak (أيرلندا) التصنيع Limited Kodak Ireland Limited Kodak-Pathe SA (فرنسا) Kodak AG (ألمانيا) EK Holdings، B.V. (هولندا) Kodak Brasileira C.I.L. (البرازيل) Kodak Korea Limited Kodak Far East Purchaseing، Inc. Kodak New Zealand Limited Kodak (Australasia) Pty. Ltd. (Australia) Kodak (Kenya) Limited Kodak (Egypt) S.A.E. كوداك (ماليزيا) S.B. Kodak Taiwan Limited Eastman Kodak International Capital Company، Inc. Kodak de Mexico S.A. de C.V. Kodak Export de Mexico، S. de R.L. de C.V. Kodak Mexicana S.A. de C.V. (المكسيك) N.V. Kodak S.A. (بلجيكا) Kodak a.s. (الدنمارك) Kodak Norge A / S (النرويج) Kodak SA (سويسرا) Kodak (Far East) Limited (هونج كونج) Kodak (تايلاند) Limited Kodak G.m.b.H (النمسا) Kodak Kft. (هنغاريا) Kodak Oy (فنلندا) Kodak Nederland B.V. (هولندا) Kodak S.p.A. (إيطاليا) Kodak Portugaluesa Limited Kodak S.A. (إسبانيا) Kodak AB (السويد) Eastman Kodak (اليابان) Ltd. Kodak Japan Ltd. Kodak Imagex K.K. (اليابان) K.K. Kodak Information Systems (اليابان) Kodak Japan Industries Ltd. Kodak (الصين) المحدودة (هونج كونج) Kodak Electronic Products (Shanghai) Co.، Ltd. (الصين) BASO Precision Optics، Ltd. (تايوان) K.H. شركة البصريات المحدودة (هونج كونج) Kodak Photographic Equipment (Shanghai) Co.، Ltd. (الصين) Kodak (الصين) Co. Ltd. Kodak (WUXI) Co. Ltd. (الصين).

وحدات التشغيل الرئيسية: تصوير المستندات برنامج Eastman تصوير المستهلك للأنظمة التجارية والحكومية خدمة العملاء العالمية ودعم التصوير الرقمي والتطبيقي التصوير الترفيهي التصوير الترفيهي KODAK Professional.

المنافسون الرئيسيون: Agfa-Gevaert Group Canon Inc. Casio Computer Co.، Ltd. Fuji Photo Film Co.، Ltd. شركة Hewlett-Packard شركة Leica Camera AG Matsushita Electric Industrial Co.، Ltd. شركة نيكون شركة أوليمبوس الضوئية المحدودة Koninklijke Philips Electronics NV PhotoWorks، Inc. شركة Polaroid Corporation Ricoh المحدودة شركة Sharp Corporation Sony Corporation Xerox Corporation.

ويل أستور ، "مشروع رائد - كوداك الضخم يحرز تقدمًا" ، روتشستر بيزنس جورنال ، 25 سبتمبر 1992.
Bounds، Wendy، 'George Fisher Pushes Kodak into Digital Era،' Wall Street Journal، June 9، 1995، p. ب 1.
براير ، إليزابيث ، جورج إيستمان: سيرة ذاتية ، بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز ، 1996.
بويل ، باربرا ، وريبيكا أيكمان ، كوداك تحاول الخروج من قوقعتها ، بيزنس ويك ، 10 يونيو 1985 ، ص 92 وما فوق.
جون بيرجس ، اتحاد الوسائط المتعددة Firms Plan Multimedia Consortium ، واشنطن بوست ، 1 أكتوبر 1992.
شاكرافارتي ، سوبراتا ن. ، كيف أنقذت رؤية الخارجة كوداك ، فوربس ، 13 يناير 1997 ، ص 45-47.
شاكرافارتي ، سوبراتا إن ، وروث سيمون ، "هل مر العالم بكوداك؟" ، فوربس ، 5 نوفمبر 1984.
كولينز ، دوغلاس ، قصة كوداك ، نيويورك: أبرامز ، 1990.
ديزموند ، إدوارد و. ، ما هو مرض كوداك؟ فوجي ، فورتشن ، 27 أكتوبر 1997 ، ص 185 وما فوق.
دويتش ، كلوديا هـ. ، "المزيد من المسارات إلى الأرباح: كوداك تأمل أن تبيع الصور الرقمية الأفلام ،" نيويورك تايمز ، 2 ديسمبر / كانون الأول 1996 ، ص. D1.
دفوراك ، جون سي ، "شفرات بلا شفرات ،" فوربس ، 18 أكتوبر 1999 ، ص. 168.
جرانت ، ليندا ، هل فيشر فوكاس كوداك ؟، فورتشن ، 13 يناير 1997 ، ص 76 وما فوق.
------ ، صورة جديدة في كوداك ، تقرير أخبار الولايات المتحدة والعالم ، 19 سبتمبر 1994 ، ص.58-60.
------ ، لماذا لم يتم إصلاح كوداك بعد ، فورتشن ، 11 مايو 1998 ، ص 179 - 81.
هاموندز ، كيث هـ. ، "قد تتمنى كوداك ألا تذهب أبدًا إلى الصيدلية ،" بيزنس ويك ، 4 ديسمبر 1989 ، ص 72 وما فوق.
هيلم ، ليزلي ، "هل أعدت كوداك نفسها للخريف؟" بيزنس ويك ، 22 فبراير ، 1988 ، ص 134 وما فوق.
------ ، "لماذا بدأت كوداك في النقر مرة أخرى ،" بيزنس ويك ، 23 فبراير 1987 ، ص 134 وما فوق.
جونسون ، جريج ، جهاز كوداك يضع صورًا لفيلم على القرص ، لوس أنجلوس تايمز ، 31 يوليو / تموز 1992.
رحلة إلى الخيال: قصة كوداك ، روتشستر ، نيويورك: شركة إيستمان كوداك ، 1988.
Klein، Alec، Kodak تتوقع أن يكون التصوير الرقمي 45 & # 37 من الإيرادات بحلول عام 2005 ، وول ستريت جورنال ، 15 يونيو 2000 ، ص. ب 14.
------ ، Kodak Losing U.S. Market Share to Fuji، Wall Street Journal، May 28، 1999، p. A3.
------ ، 'Shutter Snaps on Fisher's Leadership at Kodak،' Wall Street Journal، June 10، 1999، p. ب 1.
"كوداك تحارب مرة أخرى: الكل يريد قطعة من أسواقها ،" بيزنس ويك ، 1 فبراير 1982 ، ص 48 وما فوق.
ليب ، جيفري ، خبرة كوداك كولورادو Peddles بالحقن ، دنفر بوست ، 6 مارس 1992.
مارك مارمونت ، تركيز كوداك الجديد: نظرة من الداخل على إستراتيجية جورج فيشر ، بيزنس ويك ، 30 يناير 1995 ، ص 62-68.
Maremont و Mark و Elizabeth Lesly ، "الحصول على الصورة: Kodak أخيرًا تلجأ للمساهمين ،" Business Week ، 1 فبراير 1993 ، ص 24 - 26.
------ ، الثورة التي لم تكن في إيستمان كوداك ، بيزنس ويك ، 10 مايو 1993 ، ص 24 - 25.
Maremont ، Mark ، and Gary McWilliams، 'Kodak: Shoot the Works، Business Week، November 15، 1993، pp.30--32.
ماكجين ، دانيال ، A Star Image Blurs ، Newsweek ، 6 أبريل 1998 ، ص 36 - 38.
مور ، توماس ولي سميث ، "كوداك المحاصر يدخل العصر الإلكتروني ،" فورتشن ، 22 أغسطس 1983 ، ص 120 وما فوق.
نيولتي ، بيتر ، "التصوير الرقمي كان له طفرة أفضل قبل تماثيل فيلم كوداك ،" فورتشن ، 1 مايو 1995 ، ص 80-83.
------ ، Kodak Grabs for Growth Again ، Fortune ، 16 مايو 1994 ، ص 76-78.
بيرديو ، ويس ، "Eastman Kodak and BioScan Inc. Form Alliance ،" Business Wire ، 10 أغسطس 1992.
سانتولي ، مايكل ، "ألوان كوداك الجديدة" ، بارونز ، 24 أغسطس 1998 ، ص.25 - 26 ، 28 - 29.
سميث ، إميلي ت. ، "تصور هذا: كوداك تريد أن تكون عملاقًا في مجال التكنولوجيا الحيوية ، أيضًا ،" بيزنس ويك ، 26 مايو 1986 ، ص 88 وما فوق.
سميث ، جيفري ، فيلم مقابل. رقمي: هل تستطيع كوداك بناء جسر ؟، بيزنس ويك ، 2 أغسطس 1999 ، ص. 66.
سميث ، جيفري وآخرون ، هل يستطيع جورج فيشر إصلاح كوداك ؟، بيزنس ويك ، 20 أكتوبر 1997 ، ص 116 - 20 ، 124 ، 128.
سميث ، جيفري ، براد ولفرتون ، وآن تيريز بالمر ، "لحظة كوداك مظلمة ،" بيزنس ويك ، 4 أغسطس ، 1997 ، ص 30 - 31.
Swasy ، Alecia ، Changing Focus: Kodak and the Battle to Save a Great American Company ، New York: Times Business ، 1997.
أليكس تايلور الثالث ، كوداك يندفع لإعادة التركيز ، فورتشن ، 3 مارس 1986 ، ص 113 وما فوق.
Treece، James B.، Barbara Buell، and Jane Sasseen، 'How Kodak Is Trying to Move Mount Fuji، Business Week، December 2، 1985، pp. 62 & plus.
Webb ، Chanoine ، The Picture Just Keeps Getting Darker at Kodak ، Fortune 21 يونيو 1999 ، ص. 206.
جوناثان ويبر ، 'Top High-Tech Firms Team Up on `` Multimedia ،' Los Angeles Times ، 7 أكتوبر 1992.

المصدر: الدليل الدولي لتاريخ الشركة ، المجلد. 36. سانت جيمس برس ، 2001.


اعتقدت أن الشيوعية ستحرر العالم من الاضطهاد. كنت مخطئا بشكل كارثي.

قد يتساءل الأشخاص الذين يقرؤون هذه التأملات كيف توصلت إلى فهم أن الاشتراكية قد فشلت. أنا أصف التجربة برمتها في كتاب آخر ، ولكن قد يكون من المفيد هنا إلقاء نظرة سريعة على الطريق الفكري الذي سافرت إليه. لم يكن الطريق متعرجًا كما يعتقد البعض.

لقد ذكرت الهدف من أنشطتي السياسية في مقالتين في الجماهير في عام 1916: ليس لإصلاح الرجال ، أو حتى إصلاح العالم في المقام الأول ، ولكن "لجعل جميع الرجال أحرارًا في العيش وتحقيق العالم كما يمكن لهم أن يكونوا". في هذا ، لم تجلب السنوات أي تغيير.

في تلك المقالات نفسها ، رفضت نظام ماركس الفلسفي ، وفكرته بأن الاشتراكية ضرورية تاريخيًا ، باعتبارها "تبريرًا لرغبته" وأعلنت: يقدم العلم ، عقيدة يجب أن تكون لها طبيعة الفرضية بوضوح ".

لقد كان حدثًا بالنسبة لي أن أتخيل أن الإنسانية ككل ، خاصة من خلال تقسيم نفسها إلى نصفين ، يمكن أن تحول فترة كاملة من التاريخ إلى تجربة علمية. كانت الفرضية ، كما تصورتها ، هي أنه من خلال تكثيف نضال الطبقة العاملة ، ومتابعته لتحقيق النصر سواء في الانتخابات أو في الثورة ، يمكننا "إضفاء الطابع الاجتماعي على وسائل الإنتاج" ، وبالتالي توسيع الديمقراطية من السياسة إلى الاقتصاد. اعتقدت أن هذا سيعطي كل رجل فرصة لبناء حياة بالطريقة التي يختارها. إن استخدام الصيغة الماركسية التي أحببت أن أقتبسها من شأنه أن "يحرر البروليتاريا ومعها المجتمع بأسره".

باختصار ، لم تكن الاشتراكية بالنسبة لي فلسفة تاريخ أو فلسفة حياة - ناهيك عن كونها دينًا - ولكنها كانت تجربة اجتماعية علمية واسعة النطاق. لقد جئت إليها من خلال عملية تفكير بدلاً من الشعور. لم يكن لدي أي حسد شخصي أو استياء كنت أشعر بسعادة بالظروف وتربيت بحكمة وكنت أعتقد أن نفسي حر. كنت أرغب في توسيع نطاق هذه الحرية لتشمل جميع الرجال الذين كنت أرغب في رؤية مجتمع لا يميز بين الطبقة الاجتماعية والطبقة والعرق والسلطة المالية - بدون استغلال وبدون "نظام الأجور". كنت أعلم أن هذا لا يمكن أن يحدث من خلال الوعظ كنت قد لاحظت آثار الكرازة. لقد أسرتني فكرة أنه قد يكون سببها صراع المصلحة الذاتية من جانب أولئك الأكثر حرمانًا في ظل النظام الحالي. وهكذا كان الصراع الطبقي كأسلوب هو مركز إيماني الاشتراكي. المقالات المقتبسة أعلاه كانت بعنوان "نحو الحرية ، طريقة التقدم" ، وكان من المفترض أن تكون الفصول الأولى من الكتاب.

لقد كان حدثًا بالنسبة لي أن أتخيل أن الإنسانية ككل ، خاصة من خلال تقسيم نفسها إلى نصفين ، يمكن أن تحول فترة كاملة من التاريخ إلى تجربة علمية. يتطلب العلم عالِمًا ، أو مهندسًا على الأقل ، ويجب أن يتمتع المهندس ، في هذه الحالة ، بسلطة دكتاتورية. لكن هذا الفكر ، إذا دخل في ذهني ، تمكنت من المراوغة. لقد عملت على الاشتراكية الخاصة بي والتي مكنتني من اتخاذ موقف مستقل بشأن العديد من الأسئلة الملموسة: النسوية ، والسيطرة على السكان ، والسلام ، والحرب. رفضت كلا من عقيدة الأخلاق الطبقية ودعاية الكراهية الطبقية. كان بإمكاني التفكير بحرية في مثل هذه الأسئلة لأن اشتراكتي لم تكن علاجًا صوفيًا للجميع ، بل كانت مجرد خطة اعتبرتها عملية لحل المشكلة المحددة المتمثلة في جعل الحرية أكثر عمومية والديمقراطية أكثر ديمقراطية.

على الرغم من أنني كنت عضوًا في الحزب الاشتراكي ، إلا أن المجلات التي قمت بتحريرها من عام 1912 إلى عام 1922 ، فإن الجماهير و ال محرر، كنت مستقلاً تمامًا ، وكنت دائمًا ما يسلخني مسؤولو الحزب حيًا لبعض الهرطقة أو غيرها. كانت عادة بدعة ثورية. كنت بالتأكيد في الطرف الأحمر من الطيف الحزبي. ومع ذلك ، لم أكن دائمًا ما أهاجم الإصلاحيين ولا ضد الثوريين. كما هو الحال في كثير من الأحيان كانت الدوغمائية لكليهما. بطبيعة الحال ، في محاولتي تحويل الماركسية إلى علم تجريبي ، خاضت حربًا مستمرة على التعصب الأعمى ، غير قادر ، على معرفة كل شيء ، من كهنوت الحزب. أعتقد أن هذا ميز سياسة القديم الجماهير و ال محرر بقدر إصرارهم المتشدد على الصراع الطبقي. كنت دائمًا صديقًا مقربًا لـ IWW ، وعلى علاقة جيدة حتى مع الأناركيين ، على الرغم من أنني ألقيت عليهم المحاضرات حول براءتهم الطفولية من مفهوم الطريقة. لم أكن خائفًا أيضًا من كلمة ليبرالي مع حرف l صغير ، على الرغم من أنني كان لدي تعريفي الخاص بها. كتبت في "عقل ليبرالي" الجماهير في سبتمبر 1917 ، "عقل قادر على تخيل نفسه يؤمن بأي شيء. إنه العقل الوحيد القادر على الحكم على المعتقدات ، أو يمكنه التمسك بقوة دون تعصب لمعتقد خاص به ".

عندما استولى البلاشفة على السلطة في روسيا في أكتوبر 1917 ، صدموا العالم بأسره بالرأي الاشتراكي التقدمي وحتى المعتدل ، فقد دعمتهم إلى أقصى حد في محرر. جمعت الأموال لإرسال جون ريد إلى روسيا ونشرت مقالاته التي تطورت إلى الكتاب الشهير ، عشرة أيام هزت العالم. كنت حول "الأحمر" الوحيد الذي لا يزال خارج السجن في تلك الأيام العنيفة ، وكانت مجلتي لفترة من الوقت المصدر الوحيد للمعلومات الصريحة حول ما كان يحدث في روسيا. بلغ تداولها ذروتها ستين ألفًا.

عندما نُشر كتيب لينين ، المسمى باللغة الإنجليزية "السوفييت في العمل" - وهو نفس الشيء الذي دفع ويتاكر تشامبرز للشيوعية - شعرت بالبهجة. إن التطبيق العملي الهائل ، والوقائع الحاسمة ، لعقل لينين ، مجتمعة كما لم يحدث من قبل تقريبًا مع احترام متوهج للفقراء والمضطهدين ، والقلق بشأن حريتهم ، والتفاني في فكرة دخولهم إلى السلطة ، جرفتني عن قدمي. ما زلت أعتقد أنها واحدة من أنبل - وحزن الآن - الوثائق السياسية. أقنعتني أن عقل لينين كان تجريبيًا. في كل سطر بدا وكأنه يدرك مثالي للثوري العلمي. لقد استقبلته في مقالتين في محرر بصفتي "رجل دولة من نظام جديد" ، وكرست نفسي دون تحفظات مذهبية للدفاع عن مبادئ عمله ونظامه السوفيتي.

مهاجمة أولئك الذين اتهموه بالتعصب ، صرخت: "لم أر أبدًا إشارة في أي خطاب أو كتابة للينين أنه يعتبر النظرية الماركسية أكثر من مجرد فرضية علمية قيد التحقق".

كانت هناك ترجمات قليلة من الروسية في تلك الأيام. كان علي أن أذهب إلى روسيا وأتعلم اللغة قبل أن أكتشف أن لينين كان مؤمنًا حقيقيًا بالغموض الماركسي. لقد كان ، بالتأكيد ، أكثر غطرسة في فرضياته من أي مؤمن آخر - أكثر بكثير من تروتسكي. كان لديه الحيلة ، كما قال لي كارل راديك ذات مرة ، "البت في سؤال على أساس الحقائق ثم إصلاحه بالنظرية بعد ذلك". كان لديه أيضًا فكرة هيجل عن "المنطق الجدلي" لمساعدته في هذه الحيلة. لم أكن أعرف بعد ذلك ما يكفي للتمييز بين الحرية المحدودة الممنوحة للمؤمنين من خلال هذه الفكرة العبقرية ، والحرية الكاملة لعقل يتعامل فقط مع الحقائق والأغراض وخطط العمل. لقد منحت لينين قلبي أكثر من أي زعيم آخر وحاربت من أجل البلاشفة في ساحة معركة الرأي العام الأمريكي بكل التأثير الذي كان لصوتي ومجلتي. منذ ثورة أكتوبر وحتى خروج البارون رانجل من شبه جزيرة القرم ، انخرطت في حرب أهلية ، ونمت قناعاتي الاشتراكية بقوة وثبات. استغرق الأمر وقتًا طويلاً بعد ذلك ، قصفًا ثابتًا لا يرحم للحقائق المعادية التي لا يمكن الإجابة عليها ، لزعزعة استقرارهم.

الذهاب الى روسيا

بدلاً من تحرير عقل الإنسان ، حبسته الثورة البلشفية في سجن الدولة أكثر إحكاما من أي وقت مضى. ومع ذلك ، كنت بعيدًا بما يكفي عن التعصب عندما أبحرت إلى روسيا في عام 1922 لألاحظ لأصدقائي أنني "ذاهب لأكتشف ما إذا كان ما قلته صحيحًا." وصلت في سبتمبر ، في الوقت المناسب لأتعلم القليل من اللغة الروسية قبل أن أحضر المؤتمر الرابع للأممية الثالثة. لم أكن مندوبًا ولم يكن لدي أي وضع رسمي ، لكن محرر كان معروفًا بدرجة كافية حتى استقبلت بترحيب كضيف. في وقت لاحق ، أعطاني تروتسكي ، الذي وافق على التعاون معي في صورة سيرة ذاتية ، وثيقة مهمة تحمل توقيعه وختم الجيش الأحمر ، يطلب من الجميع في روسيا استقبالني بحرارة والاهتمام باحتياجاتي. سافرت حيثما أردت ومع ذلك المستند ورأيت كل ما طلبت رؤيته.

سافرت في ذروة الانتعاش السريع الذي أعقب اعتماد السياسة الاقتصادية الجديدة ، وشهدت الحياة السوفيتية في أفضل حالاتها. على الرغم من دهشتي وصدمتي ببعض ميزات التجربة ، إلا أنني وجدت أرضية لأمل كبير أيضًا. شيء واحد فقط بدا لي سيئًا بشكل كارثي. كان هذا هو التعصب الأعمى والمدرسة البيزنطية التي نشأت حول الكتب المقدسة للماركسية. هيجل وماركس وإنجلز وبليخانوف ولينين - كانت كتب هؤلاء الرجال تحتوي على البلاشفة الكلمة الأخيرة للمعرفة الإنسانية. لم يكونوا علمًا ، لقد كانوا وحيًا. لم يبق أمام المفكرين الأحياء سوى تطبيقها ، وتلميعها ، والخلاف حولها ، والتكفير عنها ، والعثور فيها على جرثومة كل فكر أو شيء جديد جاء إلى العالم.

بدلاً من تحرير عقل الإنسان ، حبسته الثورة البلشفية في سجن الدولة أكثر إحكاما من أي وقت مضى. لم يكن من الممكن تصور أي رحلة فكرية ، ولا نزهة شعرية حتى ، ولا التسلل عبر الأبواب أو زقزقة من نافذة في زنزانة ما قبل الداروينية تسمى المادية الجدلية. لا أحد في العالم الغربي لديه أي فكرة عن الدرجة التي تكون عندها العقول السوفيتية منغلقة ومحكمة الإغلاق ضد أي فكرة سوى مقدمات واستنتاجات هذا النظام القديم من التمني. بقدر ما يتعلق الأمر بتقدم الفهم البشري ، فإن الاتحاد السوفيتي هو حاجز هائل ، مسلح ومحصن ومحمي من قبل الإنسان الآلي المصنوع من اللحم والدم والأدمغة في مصانع الروبوتات التي يسمونها المدارس.

شعرت بهذا الشيء الهمجي أكثر من أي خيبة أمل أخرى في أرض أحلامي. كنت متأكدًا من أنها تحتوي على بذور حكم الكاهن وحكم الشرطة. إن أي دين للدولة ، كما أشار جميع الليبراليين العظام ، هو موت لحرية الإنسان. يعتبر الفصل بين الكنيسة والدولة أحد الإجراءات الرئيسية للحماية من الاستبداد. لكن الديانة الماركسية تجعل هذا الفصل مستحيلاً ، لأن عقيدتها هي السياسة وكنيستها هي الدولة. لا أمل في عقائدها في أي تطور تجاه المجتمع الحر الذي تعد به.

لهذه الأسباب ، بدلاً من كتابة قصص السفر المتوقعة مني حول "الحياة في ظل السوفييت" ، ذهبت إلى غرفة القراءة في معهد ماركس-إنجلز في موسكو وشرعت في العمل على جذع الكتاب القديم غير المكتمل ، من اتجاه الحرية ، طريقة التقدم. على الرغم من أنني لم أخدع أن أي شخص سيهتم بي على الفور ، إلا أنني اعتقدت أنه من واجبي تجاه الثورة أن أهاجم هذا الحاجز ، هذا الإعجاز من البلاغة في استعراض الحكمة المطلقة ، بالطريقة الوحيدة التي يمكن مهاجمتها بها ، من خلال عرض لا يمكن الرد عليه للصراع. بين الماركسية والطريقة العلمية.

مكثت عامًا وتسعة أشهر في روسيا ، وقضيت جزءًا كبيرًا من وقتي في تعلم اللغة الروسية والقراءة ، في الغالب بهذه اللغة ، الأدبيات الأساسية التي استندت إليها أعمال البلاشفة. بعد مغادرتي لروسيا في يونيو 1924 ، أمضيت السنوات الثلاث التالية في غرب أوروبا ، حيث أنهيت كتابًا عن الموضوع وسميته ماركس ولينين ، علم الثورة. نُشر في لندن عام 1926. لم يكن للعالم الأنجلو ساكسوني اهتمام كبير في ذلك الوقت بالنظرية الماركسية لدرجة أنني اضطررت لدفع الأموال لنشرها. لكن ألبرت وتشارلز بوني اشترا أوراقًا ونشرها بعد عام في نيويورك. نشرت مجلة La Nouvelle Revue Française ترجمة فرنسية في العام التالي. تم سداد استثماري المالي بشكل جيد. لكن نجاحي في تقويض الحاجز في روسيا لم يكن واضحًا.

أعاد مكتب البريد النسخة التي أرسلتها إلى معهد ماركس إنجلز وعليها علامة: "رفضت دائرة المطبوعات القبول". الهمهمة الوحيدة التي خرجت من روسيا كانت من العالم العظيم ، إيفان بافلوف ، الذي فاجأني برسالة في يده أرسلها بلا خوف عبر البريد: "أؤيد تمامًا نقدك للأساس الفلسفي للماركسية". وقد أضاف هذه المساهمة إلى تعافي البطيء بشكل مؤلم من الاشتراكية: "لا يوجد أي علم للثورة ، ولن يكون هناك وقت طويل. لا يوجد سوى تلمس لقوة الحياة ، الموجهة جزئياً تجريبياً ، لأولئك الذين يتمتعون بحس عام قوي ومتشبع. ثورتنا البلشفية ، بتفاصيلها الكارثية للغاية بالنسبة لتطورنا الفكري والأخلاقي ، أنا أعتبر مفارقة تاريخية (وأنا مقتنع بهذا) لن تكرر نفسها بهذا الشكل أبدًا ولا في أي مكان في العالم المتحضر. هذا هو أعمق فهمي لهذه الأمور ".

التمسك باللينينية

في ذلك الكتاب ، كتبت بصفتي مؤمنًا بالنظام السوفيتي ، وما زلت أنسب للينين خطوة إلى الأمام ، مهما كانت غير واعية ، تجاه موقف العلم التجريبي ، واصفة إياه على النقيض من خصومه الأكثر تقليدية بـ "مهندس الثورة". كان هناك قدر كبير من الحقيقة في هذا ، لكنني ما زلت أفلت من تداعياته. اعتقدت أنه كان شيئًا رائعًا ومليئًا بالأمل أن لينين قد نجح ، من خلال الاعتماد على التحليل الماركسي للقوى الطبقية ، في رمي شبكة على المجتمع الروسي بأسره ، وتجميع السلطة بين يديه وسلطة حزب مكرس لذلك. بناء الاشتراكية.

ظل هذا التصور النظري ثابتًا في ذهني ، على الرغم من أنني رأيت قبل مغادرة روسيا ما أعتقد الآن أنه نتيجته المباشرة والطبيعية: اغتصاب السلطة من قبل طاغية ليس لديه غريزة صادقة لحريات الرجال. لم أر فقط بل درست بعناية المؤامرة التي جعل ستالين نفسه سيدًا بعد وفاة لينين. إلى جانب دراسة مناوراته ، حضرت مؤتمر الحزب في مايو 1924 ، حيث شن هجومه المفتوح ودمرت هيبة تروتسكي في الحزب. وراء الكواليس في ذلك المؤتمر ، أخبرني تروتسكي في همسات عن الانجراف والتفاصيل الأساسية للوثيقة التي تم إلغاؤها والتي تسمى وصية لينين. كنت أغادر روسيا في غضون أيام قليلة ، وقضيت تلك الأيام أجمع ، بتشجيع منه ، ما هي الوثائق الإضافية التي أحتاجها لفضح المؤامرة وشرحها. للقيام بذلك ، تركت عملي حول الماركسية وكتبت كتابًا صغيرًا بعنوان منذ وفاة لينين، الذي لا يزال ، في اعتقادي ، مصدرًا حقيقيًا لتاريخ الصراع حول القيادة الذي أعقب وفاة لينين.

في تطور آرائي الاشتراكية ، كان هذا الكتاب بمثابة خطوة متواضعة إلى حد ما. كان استنتاجي مجرد تحذير للثوريين في البلدان الأخرى من القبول باسم اللينينية "السلطة الدولية لمجموعة كانت كلمات لينين المحتضرة تحذيراً ضدها ، والتي حافظت على هذه السلطة من خلال قمع النصوص الأساسية للينين". مرت أربعة عشر عامًا قبل أن أتمكن من رؤية هذه المجموعة ، ليس فقط عدوًا لخطط لينين ، ولكن نتيجة للثورة كما تصورها وهندستها.

لقد قلت ما يكفي في كتابي ، مع ذلك ، لنبدي تمامًا من الحركة الشيوعية الرسمية. عندما عدت إلى الوطن من أوروبا في عام 1927 ، رفض معظم أصدقائي السياسيين القدامى التحدث معي في الشارع.لقد كنت خائنًا ، مرتدًا ، منبوذًا ، حقيقيًا لا يمكن المساس به ، فيما يتعلق بالشيوعيين. ومع تصاعد المرارة ، انتشر هذا المزاج إلى المثقفين الراديكاليين ، وحتى إلى حد ما إلى المثقفين الليبراليين ككل. للتخلص من وقائعي ، صُنفت بالطبع على الفور وبشكل لا يمحى "التروتسكي" ، على الرغم من أنني لم أتفق مع ماركسية تروتسكي ولم أشارك في الوهم بأنه قد يصبح الزعيم الناجح للحزب. لقد أوضحت بشكل لا لبس فيه في كتابي الصغير أن سياسات لينين والأهداف الأصلية للبلاشفة قد دافع عنها تروتسكي ، وستكون واضحة بشكل لا لبس فيه في التاريخ ، إذا استمر التاريخ الصادق. لكن ولائي لم يكن لأي زعيم أو جماعة. كان ولائي لا يزال للطبقة العاملة ، لفكرة التقدم من خلال الصراع الطبقي. من حيث المبدأ ، كنت أمد الطبقة العاملة الدولية وقادتها بالمعلومات الأساسية للسلوك الذكي للنضال.

لا يزال النضال من أجل الحرية ، ولا تزال الحقائق الرئيسية اقتصادية ، ولا يزال العدو اللدود هو المثالي اللطيف الذي يرفض مواجهة الحقائق. للغرض نفسه قمت بترجمة ونشر البرنامج المكبوت ووثائق المعارضة اليسارية المنفية للحزب الشيوعي الروسي في عام 1928 ، والتي تسمى الكتاب. الوضع الحقيقي في روسيا. بما أن النص كان لهم وليس لي ، فقد أعطيت الإتاوات لفرع صغير من المعارضة التروتسكية التي تشكلت في ذلك الوقت في أمريكا. زاد هذا من الانطباع المتزايد بأنني كنت أتباعًا شخصيًا لتروتسكي ، على الرغم من أن أفكاري الخاصة حول فشله في التغلب على ستالين لم تكن سوى أفكار تابع. كنت دائمًا أدافع عن سياسات لينين ، وحقيقة ما كان يحدث في روسيا. تمت ترجمتي لكتاب "تاريخ الثورة الروسية" لكتاب تروتسكي بإعجاب ولكن بدون تأييد. بالنسبة لي ، هذا الكتاب هو التطبيق الأسمى والأكثر إقناعًا للميتافيزيقا الماركسية على التاريخ ، حيث يفوق كثيرًا الجهود المماثلة لماركس نفسه. لكنني أعتقد أنه سيكون الأخير. لن يدفع أي عملاق الحقائق مرة أخرى إلى تلك الأشكال على حساب القوة الفكرية.

الكتاب الذي يمثل خطوة أطول في تطوري ، كان عاطفيًا إن لم يكن فكريًا فنانون يرتدون الزي الرسميكتب في 1932-1933 ونُشر في عام 1934. هناك وصفت الديكتاتورية البشعة في الأدب والفنون الجميلة التي نشأت في ظل سيطرة ستالين ، والطفولة الخانعة للأمريكيين مثل مايك غولد ، وجو فريمان ، وبوب مينور ، وهوجو جيليرت ، وموريس بيكر ، وليام جروبر ، زملائي السابقين في محرر، الذين ركعوا إليه بمحض إرادتهم. لا يمكن لأي شخص كان يؤمن بالثورة الاشتراكية كتحرير للروح ، كما فعلنا جميعًا في تلك الأيام بصوت عالٍ ، أن يدعي بشرف فكري أن هذه كانت أو أي خطوة في اتجاهها. لم أقم بأي ضربات في هذا الكتاب ، لكنني ما زلت أتحدث باعتباري اشتراكيًا ثوريًا ، بلشفيًا عجوزًا غير حزبي. قلت في مقدمتي:

أنا إلى جانب السوفييتات والنضال الطبقي البروليتاري. لكني أعتقد أن التحدث عن الحقيقة النقدي هو عنصر أساسي في هذا النضال لنجاحه. . . يجب أن تخدم الجهود نحو البناء الاشتراكي في الاتحاد السوفيتي حتما الحركة العالمية بمعنى ما كدليل. ومع ذلك ، لا ينبغي اتباع هذه الجهود ، لأن الخياطة تتبع نمطًا ما ، ولكن عندما يكرر العالم تجربة ، يصحح الأخطاء تدريجيًا ويتقن السكتات الدماغية الناجحة ".

كانت هذه ، على ما أعتقد ، آخر كلماتي المنشورة بصفتي مدافعًا عن الاتحاد السوفيتي.

فقدان الإيمان

ليس من السهل تحديد مواعيد في مثل هذه المسألة. "من يستطيع أن يقرر متى تبدأ الموازين في ميزان الآراء بالتحول ، وما هو الاحتمال الأكبر بالنسبة لاعتقاد ما يصبح شكًا إيجابيًا ضده؟" يطرح الكاردينال نيومان السؤال في كتابه Apologia ، ويجب أن أقول إنه مع جميع الوثائق التي بحوزتي ، لا يمكنني أن أكون دقيقًا فيما يتعلق باللحظة التي تخلت فيها عن موقفي المتمثل في "الولاء للاتحاد السوفيتي ولكن معارضة قيادة ستالين ، وقررت أنه بفضل تلك القيادة ، مات أمل الاشتراكية في روسيا. أعلم فقط أنه خلال عام 1933 ، نمت تلك الشكوك الإيجابية بقوة لدرجة أنني تخليت عن محاضراتي المؤيدة للسوفييت ، وظللت صامتًا لمدة عامين تقريبًا. في ربيع عام 1936 ، كتبت مقالًا بعنوان "نهاية الاشتراكية في روسيا" نُشر في مجلة Harper’s Magazine في يناير 1937 ، وبعد ذلك كتبته Little، Brown & amp Company ككتاب. قلت في ذلك الكتاب: "في رأيي ، لم يتبق أمل في المجتمع اللاطبقي في روسيا الحالية". لكنني ما زلت أعتبر ديكتاتورية ستالين الشمولية عدوًا ، وليس نتيجة ، لسياسات لينين.

لقد استغرق الأمر عامين آخرين حتى أدركت أن أساليب لينين - أو بعبارة أخرى الماركسية البلشفية - هي المسؤولة. تم تسجيل هذه الخطوة البطيئة الأخرى في تنويري في كتاب آخر نُشر عام 1940 ، ويُدعى روسيا ستالين وأزمة الاشتراكية.

كتبت في ذلك الكتاب: "أعتقد الآن ،" أن هذا الجهاز اللامع لهندسة الاستيلاء على السلطة ، الذي اخترعه لينين لغرض ديمقراطي فائق ، قد أظهر أنه يتعارض بشكل قاتل مع الهدف. أعتقد أن استيلاء مسلح على السلطة من قبل حزب أقلية عالي التنظيم ، سواء باسم دكتاتورية البروليتاريا ، أو مجد روما ، أو سيادة دول الشمال ، أو أي شعار آخر يمكن اختراعه ، وبغض النظر عن كيفية اختراعه. الاندماج ببراعة مع جماهير السكان ، سيؤدي عادة إلى الدولة الشمولية. "الدولة الشمولية" هي مجرد الاسم الحديث للاستبداد. إنه طغيان بتقنيات حديثة. وجوهر هذه التقنية هو الاستخدام العكسي للشيء ذاته الذي اعتمد لينين عليه في نهاية المطاف ، وهو آلية التعليم العام ".

لقد أبطل هذا التغيير في الرأي الكثير مما قلته في الجزء الثاني من كتابي ، ماركس ولينين علم الثورة. علاوة على ذلك ، لقد تعلمت الكثير عن الماركسية منذ نشر هذا الكتاب في عام 1926. ويبدو أن إظهاره للطابع غير العلمي ، والخرافي بالفعل ، لنمط ماركس الفكري برمته ، يبدو أكثر وأكثر أهمية مثل المعركة بين السوفييتات والحضارة الغربية. المتقدمة. كانت مساهمتي الرئيسية في المعركة ، وقد كتبتها مرة أخرى بشكل ناضج وحذر كما أعرف كيف. مع العنوان الماركسية: هل هو علم، تم نشره في خريف نفس العام ، 1940.

حتى في ذلك الوقت ، على الرغم من رفضي لنظام لينين للسيطرة على الحزب ، إلا أنني لم أقرر أن "الفرضية الاشتراكية" قد تم دحضها. هذا القرار ، أو القوة الداخلية لمواجهة هذه الحقيقة ، وصل في العام التالي. وفي هذه الحالة ، أتذكر اللحظة بالضبط. في حفل كوكتيل أقامته فريدا أوتلي - أعتقد لصديقتها برتراند راسل - أثناء محادثة حول بعض الأخبار المروعة الأخيرة والأكثر أهمية التي خرجت من روسيا ، سألتني فجأة:

"بصرف النظر عن هذه التطورات الروسية ، هل ما زلت تؤمن بالفكرة الاشتراكية؟"

لا مزيد من الاشتراكية

إن الفكرة الكاملة لمد الحرية ، أو العدالة ، أو المساواة ، أو أي قيمة حضارية أخرى ، إلى الطبقات الدنيا من خلال الملكية المشتركة لوسائل الإنتاج كانت حلما مضللا. على الرغم من أنني لم أقل هذا لنفسي من قبل ، إلا أن الإجابة جاءت من أعماق قلبي وعقلي. بدا واضحًا تمامًا ، بمجرد طرح السؤال بجرأة ، أنه إذا كانت الفرضية الاشتراكية صحيحة بشكل عام ، لكان قد ظهر جزء صغير من الفوائد التي وعدت بها عندما تمت مصادرة الرأسماليين الروس واستيلاء الدولة على الإنتاج ، بغض النظر عن ذلك. كيف غير مألوفة للظروف.

بحلول ذلك الوقت ، كان كل شيء في روسيا أسوأ من وجهة نظر المثل الاشتراكية مما كان عليه في ظل نظام القيصر. لم أكن بحاجة إلى أي تجارب إضافية مثل تلك في ألمانيا النازية ، أو في إنجلترا ، أو الانجراف الواضح في البلدان الأخرى ، لإقناعي. كنت متأكدًا من أن الفكرة الكاملة لمد الحرية ، أو العدالة ، أو المساواة ، أو أي قيمة حضارية أخرى ، إلى الطبقات الدنيا من خلال الملكية المشتركة لوسائل الإنتاج ، كانت حلمًا وهميًا ، فقاعة استغرق انفجارها أكثر من قرن. .

لم أشعر أبدًا بأي تردد أو ندم بشأن القرار - فقط بسبب الوقت الطويل غير المعقول الذي استغرقته للوصول إليه. عندما يتم التنديد بي كأنني مرتد من قبل المؤمنين الحقيقيين ، فإن ذلك يجلب بالفعل أحمر الخدود إلى خدي ، ولكن فقط لأنني استغرقت وقتًا طويلاً لتقليب معطفي. يؤسفني للأسف عشرين عامًا ثمينة قضيتها في التشويش والعبث بهذه الفكرة ، والتي كان من الممكن أن أراها عندما ذهبت إلى روسيا في عام 1922 ، بما يكفي من الوضوح العقلي والقوة الأخلاقية.

يحتوي هذا الكتاب على استنتاجاتي الرئيسية ، أو الأشياء الأساسية التي تعلمتها سياسيًا ، منذ اتخاذ هذا القرار. أتخيل أن بعض قرائها سيكررون ملاحظة أبتون سنكلير في رسالة حديثة ، مفادها أنني "انتقلت من طرف إلى آخر." أعتقد ، على العكس من ذلك ، أن الخطوة أقصر من الاشتراكية النضالية الطبقية إلى دفاع حازم عن اقتصاد السوق الحرة منها إلى الفكرة القديمة المتمثلة في الانزلاق السامي العقلي إلى المدينة الفاضلة. إنها خطوة أكثر استقامة. لا يزال النضال من أجل الحرية ، ولا تزال الحقائق الرئيسية اقتصادية ، ولا يزال العدو اللدود هو المثالي اللطيف الذي يرفض مواجهة الحقائق.


عيد ميلاد سعيد 77 لبول مكارتني ، فريق البيتلز اليهودي

قبل حوالي ست سنوات ، أصدر السير بول مكارتني ، الذي سيكمل السابعة والسبعين في 18 يونيو ، ألبومًا بعنوان ["جديد". ولكن نظرًا لعلاقة حب الفنان بكل الأشياء اليهودية على مدار نصف القرن الماضي - بما في ذلك المتعاونين وشركاء الأعمال والصديقات والزوجات - يمكن أن يُقصد بالعنوان ترجمة صوتية للكلمة اليهودية متعددة الأغراض نو.

في الآونة الأخيرة ، كان مكارتني في نيويورك مع زوجته نانسي شيفيل التي ليست في الحقيقة أول سيدة يهودية مكارتني ، وكان هذا الشرف ملكًا لزوجة مكارتني الأولى ، ليندا إيستمان. ولدت ليندا إيستمان في مدينة نيويورك وترعرعت في سكارسديل بولاية نيويورك ، وهي ابنة لي إيستمان - ابن مهاجرين يهود روس ، ولد ليوبولد فيل إبستين - ولويز سارة ليندنر.

عندما أصبحت ليندا إيستمان وابنة مكارتني ، ستيلا مكارتني ، مصممة أزياء ، اتبعت خطى الأسرة في تجارة الخرق ، وكان جدها لأمها ، ماكس جيه ليندنر ، مؤسس شركة Lindner ، أكبر متجر لبيع الملابس النسائية في كليفلاند ، أوهايو. كان ليندنر عضوًا في أبرز معابد الإصلاح في كليفلاند ورئيسًا لنادي الرجال النشط في صندوق الرفاه اليهودي وفي النادي الريفي اليهودي وقوة خيرية كبرى في المجتمع اليهودي في كليفلاند.

تزوج مكارتني من ليندا إيستمان في عام 1969 ، واشتهر الاثنان معًا كواحد من الأزواج الأكثر استقرارًا ومحبًا لموسيقى الروك حتى وفاة إيستمان في عام 1998 بسبب مضاعفات سرطان الثدي. لقد صنعوا الموسيقى معًا: أولاً ، في ألبوم "رام" ، الذي صور غلافه مكارتني وهو يمسك بقرني كبش ، وبعد ذلك ، في فرقة مكارتني ما بعد البيتلز ، وينغز.

كان والد ليندا ، لي إيستمان ، محاميًا ترفيهيًا مثل مكارتني بعد وفاة مدير فريق البيتلز على المدى الطويل - ومن قبيل الصدفة أيضًا أن يكون إبستين ، واسمه براين (ولكن ليس له علاقة) - وافته المنية. اشتهر اختيار مكارتني لوالد زوجته كمدير بمعارضة زميله جون لينون ، الذي فضل مدرب رولينج ستونز السابق ألين كلاين. أصبح الخلاف حول إدارة فرقة البيتلز (التي حرضت محاميًا يهوديًا ضد محاسب يهودي) عاملاً رئيسياً في حل فرقة فاب فور في نهاية المطاف. تولى شقيق ليندا ايستمان ، جون ايستمان ، المسؤولية في وقت لاحق من لي ايستمان وظل مديرًا لمكارتني لسنوات عديدة.

لم تكن ليندا ايستمان أول امرأة يهودية واعدها مكارتني. يذهب هذا التمييز إلى فرانسي شوارتز ، التي كانت كاتبة سيناريو تبلغ من العمر 23 عامًا ، قد سافرت إلى لندن من موطنها الأصلي في مدينة نيويورك في نزوة في عام 1968 لمعرفة ما إذا كان بإمكانها الاهتمام بمكارتني - التي كانت مخطوبة في ذلك الوقت لتكون متزوجة جين آشر - في أحد نصوصها. انتهى الأمر بالاثنين إلى علاقة غرامية أثناء تأليف "The White Album" ، ويُزعم أنه تم اكتشافهما في السرير معًا في منزل مكارتني بواسطة Asher عند عودتها المفاجئة إلى الوطن من إقامتها في الهند. قام آشر بعد ذلك بقطع الخطوبة بين مكارتني وشوارتز بعد فترة وجيزة ، وتناول مكارتني ليندا إيستمان.

لم يكن مكارتني هو فريق البيتلز الوحيد الذي استمتع بزواج طويل ودائم من امرأة يهودية. احتفلت رينغو ستار وفتاة بوند لمرة واحدة وعارضة بلاي بوي باربرا باخ المولودة في مدينة جاكسون هايتس ، كوينز ، مؤخرًا بمرور 32 عامًا على الزواج.

في حين أن لينون ومكارتني ربما كانا أعظم ثنائي في كتابة الأغاني في كل العصور - على الأقل على الورق ، أي كما نعلم الآن أنهما كانا يعملان في الغالب بشكل منفصل على أغانيهما الخاصة ، على الرغم من أنهما كانا ينسبان في الأصل إلى "Lennon-McCartney" - كان لديهم خلافاتهم. مكارتني

استاء من معاملة لينون المتعجرفة لزوجته الأولى وابنه الصغير ، جوليان ، الذي تخلى عنه لينون بشكل أساسي بمجرد أن تولى مع يوكو أونو ، وكتب مكارتني ذات مرة أغنية لتشجيع الشاب. أصبحت أغنية "Hey Jules" التي كُتبت لجوليان لينون (الذي سيقول لاحقًا أنه كان أقرب إلى مكارتني من والده) ، هي "Hey Jude". وهكذا ولدت واحدة من أكثر أغاني الروك شعبية على الإطلاق.

كان لينون هو من قال ذات مرة ، "عرض الأعمال هو امتداد للديانة اليهودية." لكن مكارتني - أحد نجوم الروك الإنجليز القلائل الذين تحدوا مقاطعة غير رسمية من خلال أدائهم في إسرائيل - هو الذي عاشها بالفعل.


ماكس ايستمان ، مقدمة لظلال هارلم

1 2016-11-11T14: 16: 50-05: 00 Amardeep Singh c185e79df2fca428277052b90841c4aba30044e1 69 1 مقدمة Max Eastman ل Harlem Shadows سهل 2016-11-11T14: 16: 50-05: 00 Amardeep Singh c185e79df2fca428277052b90841c4aba have30044e1 هذه الاهتمامات الخاصة أجناس الإنسان لأنهم يغنونها زنجي نقي الدم. هم أول تعبير مهم عن هذا العرق في الشعر. حاولنا بإخلاص إعطاء مكانة في أدبنا لبول لورانس دنبار. لقد رحبنا بشكل مفرط بالشعراء السود الآخرين من ذوي المواهب الصغيرة ، باحثين في موسيقاهم عن بعض الجودة المميزة بخلاف حقيقة أنهم كتبوها. ولكن هنا لأول مرة نجد أدبنا غنيًا بشكل واضح بصوت من هذا العرق الغريب بيننا. وينبغي أن يكون من المفيد أن نلاحظ أنه في حين أن هذه القصائد هي سمة من سمات هذا العرق كما أننا معجبون بها كثيرًا - فهي لطيفة وبسيطة وصريحة وشجاعة وودودة وسريعة الضحك والدموع وندش - لكنها لا تزال أكثر تميزًا لما هو موجود. عميقة وعالمية في البشرية. لا يوجد نوع خاص أو غريب من المزايا فيها ، ولا صفة تتطلب تغيير طبيعتنا لإدراكها. تمامًا مثل المنحوتات والمنحوتات الخشبية والعاجية للإمبراطوريات الأفريقية الشاسعة المنسية في If & Ecute وبنين ، على الرغم من أنها حزينة جدًا في هدوءها ، فهي هادئة في امتلاك صفات كل الفنون الكلاسيكية والعظيمة ، كذلك هذه القصائد ، أنقى منها تحرك بسيادة ليست جديدة على الإطلاق لعشاق الموسيقى العالية للخطاب البشري.

إن خصوصية تجربته ، وليست طبيعته ، هي التي تجعل هذا الشاعر وعرق الرسكووس حقيقة يجب تذكرها في الاستمتاع بأغانيه. موضوع الشعر كله هو تجربة الشاعر ، ولا يمكن لأي رجل من أي عرق آخر في العالم أن يمس أو يتخيل تجربة أطفال العبيد الأفارقة في أمريكا.

ولد كلود ماكاي في عام 1890 في منزل صغير من القش مكون من غرفتين في واد جميل في وسط التلال في جامايكا. لقد ولد في حياة المزارع اللطيفة والدافئة والصبور وحياة الجوار و rsquos في تلك الجزيرة. لقد كانت حياة غنية بالشمس والصوت واللون والعاطفة ، كما نرى في قصائده التي تتوق إلى الوطن إلى الأبد وفي خضم شغفهم الحالي وإرادتهم القوية في المستقبل ، يتذكرون بوضوح إلى الأبد. مثل نغمة الطائر الأزرق ورسكووس في ريح شهر مارس ، ترن تلك الأفكار الواضحة المفاجئة عن الجنوب الدافئ وسط أغانيه الشمالية. إنها تحمل إثارة في أعماق قلوبنا. ربما بمعنى ما أنها أفكار عن أم. على الأقل يبدو أنه لا مفر من أن نجد بينهم سوناتاتان مقدستين لفجيعة طفل. يبدو أنه لا مفر من أن يكون لشاعرة رائعة أم حكيمة وجميلة.

لا يسعنا إلا أن نتخيل عن بعد كيف أصبحت الحياة الاستوائية السعيدة المتمثلة في اللعب والعاطفة ، مظللة وكئيبة لهذا الصبي الحساس أثناء نموه ، من خلال الإحساس بخضوع شعبه ، وذاكرة عبودية جنسهم الفضائي. في الواقع ، تعود ذكرى عائلة كلود مكاي ورسكووس إلى جانب والدته ورسكووس إلى ما بعد أيام العبودية ، إلى وقت في مدغشقر عندما كانوا لا يزالون أحرارًا ، وبفضل من الله لا يزالون & ldquosavage. & rdquo تعلم في طفولته المبكرة قصة عنفهم الاختطاف ، وكيف تم شحنها عبر البحار في السفن ، وبيعها في مزاد علني في جامايكا. لقد تعلم قصة أخرى أيضًا ، والتي يجب أن تكون قد أشعلت حريقًا نائمًا في دمه - قصة تمرد أفراد عائلته في ساحة المزاد. ضربة قاتلة ، يجب أن نسميها الآن - لأنهم اتفقوا على أنه إذا تم تقسيمهم وبيعهم في أجزاء مختلفة من البلاد فسوف يقتلون أنفسهم جميعًا. وهذه الحقيقة التي تم الإعلان عنها رسميًا في السوق من قبل أقدم الزنوج ذوي الشعر الأبيض بينهم ، كان لها تأثير كبير على المشترين المحتملين لدرجة أنه كان من المستحيل بيعهم كأفراد ، وبالتالي تم نقلهم جميعًا معًا إلى تلك التلال في كلارندون. أحفاد ما زالوا يزرعون. بدماء هؤلاء المتمردين في عروقه ، وذاكرتهم لتحريكها ، لا يمكننا أن نتساءل أن أغاني كلود مكاي ورسكووس الصبية الأولى باللهجة الجامايكية كانت مليئة بالهرطقة والحب المتشدد للحرية ، وأن قصيدته الأولى ذات الأهمية السياسية يجب أن كانت دعوة للتجمع لرجال سيارات الشوارع المضربين في كينغستون. وجد نفسه بجاذبية فطرية يغني في طليعة المعركة من أجل الحرية البشرية. إن الخبرة الواسعة وفهم الرجل و rsquos لعلم التاريخ قد عززت صوته وعزمه.

كانت تلك الأغاني المبكرة والموسيقى التي ألفها لهم تحظى بشعبية كبيرة في جامايكا. كان كلود مكاي هو الأمير الأدبي للجزيرة لفترة من الوقت - وهو نوع من روبرت بيرنز بين شعبه ، كما يمكننا أن نتخيل ، بجماله الجسدي ، وتعاطفه السريع ، وروح الدعابة الجذابة في طرقه. حصل في عام 1912 على ميدالية معهد الفنون والعلوم تقديرا لشهرته. كان أول زنجي يحصل على هذه الميدالية ، وكان أول شاعر يؤلف أغاني باللهجة الجذابة للجزيرة. لكن مع ذلك ، لم يبدأ كلود مكاي في مواجهة أعمق المشاعر في قلبه إلا بعد وصوله إلى الولايات المتحدة ، وإدراك أن الموسيقى المقطعية الدقيقة لا يمكنها وحدها التعبير عنها.هنا استيقظ خياله ، وبدأت الصور الملونة التي هي لغة كل العاطفة العميقة تظهر في شعره. وهنا أيضًا تصور وشعر بتاريخ شعبه وموقعه بقوة شعرية ناضجة. كان يعلم أن صوته لا ينتمي فقط إلى مزاجه الخاص والتجربة الإنسانية العامة ، ولكن إلى آمال وأحزان عرقه.

هناك الكثير من الأشياء الحمقاء التي قالها حتى الحكماء حول موضوع الدونية العرقية. يبدو أنهم يعتقدون أنه إذا استطاع العلم أن يؤسس اختلافًا معينًا في متوسط ​​القدرة بين البيض والسود ، فإن ذلك من شأنه أن يبررهم في وضع كل واحد من هذه الأجناس في موضع أدنى من التقدير. نفس المغالطة يتم ارتكابها في النقاشات حول الدونية الجنسية ، وهي تستحق الوقت لتوضيح الحماقة الكاملة لها. إذا تم تحديد أي فرق كمي محدد بين متوسط ​​قدرات هذه المجموعات ، فسيكون اختلافًا طفيفًا نسبيًا. وصعوبة إثبات ذلك دليل على ذلك. والاختلاف الطفيف في العوارية العامة لن يكون له أي تطبيق مهما كان بين أي شخصين ، أو أي مجموعات صغيرة من الأفراد. الغالبية العظمى من كلا الجنسين ، من كلا الجنسين ، ستظهر نفس الدرجة من القدرة. والشيء العظيم هو عامل التباين الفردي لدرجة أننا لم نتمكن حتى من التأكد من أن مثالًا لأعلى قدرة قد لا يظهر في المجموعة التي كان متوسطها & ldquo أدنى. يمكن أن يناشد العلم دعمًا للعرق العام أو التحيز الجنسي.

ولكن بقدر ما تنشأ المشكلة بين العرق المهيمن والخاضع ، فإنه من المستحيل على العلم أن يقول أي شيء حتى فيما يتعلق بالمتوسطات. للحصول على اختبار عام عادل أمر مستحيل. أطفال العرق الخاضع لا يحظون بفرصة. أن تحرم في فجر الذات من الشعور بالتفوق المحتمل ، يعني أن تعاني من نقص التغذية عند نقطة الأهمية التربوية الرئيسية. والهجوم في مرحلة الطفولة المبكرة بإيحاء سائد بالنقص هو السم في مراكز النمو ذاتها. وباستثناء الأشخاص الذين يتمتعون بأعلى قوة في الشخصية ، فإن أن يولدوا في عرق خاضع يعني أن يكبروا دون المستوى ، ليس فقط من الجنس الآخر ، ولكن من الذات المحتملة الخاصة به. نرى مثالاً على هذا النوع من النمو في المواضع المنمقة من التقليدية & ldquodarkie & rdquo الذين اكتسبوا القليل من الثقافة. هذه الكلمات الكبيرة والجمل الطويلة هي نتيجة الشعور بالنقص. إنها تصحيح مفرط مثير للشفقة لنوعية البساطة التي تحملها قصائد كلود مكاي هذه. لقد حملها عالياً ، وصُنعت بجرأة شديدة الجمال ، بحيث لا يمكننا حجب تكريم إرادته ، فضلاً عن موسيقاه وخياله. القوة العارية للشخصية التي نشعر بها في هذين السونيتين الأخيرين ، & ldquoBaptism & rdquo و & ldquoThe White City ، & rdquo ليست مجرد مظهر لفظي. يتم إثبات واقعها من خلال تحقيق مثل هذا الفن القائد في مواجهة حضارة محتقرة أو متعالية.

جاء كلود مكاي إلى الولايات المتحدة في عام 1912 ، بعد أن تلقى تعليمًا هنا من قبل صديق في جامايكا كان يؤمن بقدراته. كان ينوي تعلم الزراعة العلمية ، والعودة إلى الجزيرة لتقديم الحكمة العملية وكذلك الموسيقى لشعبه. ذهب في البداية إلى إحدى مؤسساتنا الخيرية الراسخة لتدريب الملونين. مكث هناك بضعة أشهر & ndash لفترة كافية للتعب من نظام الانضباط العسكري تقريبا. ثم ذهب إلى الكلية الزراعية في كانساس ، حيث تعلم أن هناك حياة حرة ونظام تعليم أكثر انتقاءًا. درس هناك لمدة عامين ، ولم يفكر باستمرار في الزراعة والمزيد عن الأدب ، وفقد بشكل تدريجي فكرة العودة للعيش في جامايكا. غادر الكلية في عام 1914 ، وهو يعلم أنه كان شاعراً - وأعتقد أنه كان شخصية غير مسؤولة وضال إلى حد ما - ليلقي نصيبه مع الطبقة العاملة من الزنوج في الشمال. منذ ذلك الحين ، كان يكسب رزقه بكل الطرق التي يتبعها الزنوج الشماليون ، من & ldquopot-wrestling & rdquo في مطبخ داخلي إلى خدمة سيارات العشاء في نيويورك وفيلادلفيا إكسبريس. ولكن مثل كل الشعراء الحقيقيين ، فشل في أخذ واجب تعلم العيش بجدية شديدة. كان الأمر يتعلق بجمع ما يكفي من المال من كل وظيفة جديدة للاستقالة لفترة والعيش. ومع كل فترة عيشها ستخرج منه أغنية جديدة وأكثر ثقة وجمالًا.

سيكون نمو الجمال واليقين في هذه الأغاني واضحًا إذا تم ترتيبها حسب ترتيب إنشائها. كما هو الحال ، سيلاحظ القارئ هفوات عرضية في الجودة. واحد أو اثنان من الإيقاعات التي أعترف أنني لست قادرًا على استيعابها على الإطلاق. ربما سيتم التقاطها بواسطة أجهزة استقبال تتوافق مع طول موجة مختلف. لكن الجودة هنا فيهم جميعًا - وندش نقل مشاعره النقية والواضحة إلى صدرنا ، دون أي كلمات لا مفر منها & - الجودة التي تذكرنا ببيرنز وفيلون وكاتولوس ، وجميع الشعراء الذين نسميهم غنائي لأننا نحبهم كثيرا. إنها الصفة التي سعى كيتس إلى الاعتزاز بها عندما قال إن الشعر يجب أن يكون رائعًا وغير مزعج ، شيء يدخل الروح ، ولا يذهل أو يذهل من نفسه ولكن بموضوعه. الذين ينصب اهتمامهم بشكل رئيسي على صناعة القصائد. بل بالأحرى لمن يهتمون بحياة الأشياء. إنه شعر الحياة وليس شعر حجرة الشاعر والرسقوس. إنه الشعر الذي ينظر إلى الشيء ويغني. يمتلكها شعور ويغني. أتمنى أن تجد طريقها بهدوء ونعومة قليلاً ، في عصر الزئير والإعلان هذا ، إلى القلوب التي تحب أغنية حقيقية غير متأثرة.

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: .. كافي لهنا وبعد ما اتحمل اسكت تعالو احجيلكم معاناتي ربع منها مو كلها طلاقي وشديصير بيه (كانون الثاني 2022).